白国茜

（重庆师范大学 文学院，重庆 401331）

一、对“单色的想象”评价与理解的历史

二、“单色的想象”的构成

首先要满足“单色”的要求。“单色”即是单一的颜色或者色调，诗中所提到的意象在色彩构成上须是同色的，如《日出》和《怀古——贝加尔湖畔之苏子卿》中分别呈现出的是赤色和白色，而不涉及到其他的色彩。另外，对事物的颜色，诗人可以不直接点出，却能让读者在联想和想象中感知到它们色调的一致性，即在尊重事物本来面貌的基础上，进行合理的搭配与构造。比如在《密桑索罗普之夜歌》之中，朱湘认为它全篇都是“单色的想象”的绝佳例子。但这一首诗歌中的色彩并不如《日出》和《苏子卿》中那么明显，如“水银的浮沤”“融晶”“象牙舟”“银辉”，不是直接将颜色显露出来，读者却可以根据自己的阅读和生活经验感知到这些意象在色彩上的一致性。当然，并不是诗歌中提到的每个意象都必须要在这个谱系之内，只要不影响诗歌的整体基调，亦是可以存在的。同篇章中出现的“无边天海”“星汉湛波”“鲛人”“沈黑的海底”，诗人没有标注颜色，它们和整个片段内的“白色”也没有明显的一致性，但是这些意象没有破环整首诗歌的“银白”意境，反而和“融晶”“银辉”“星辰”“白羽衣”“象牙舟”等一起塑造出晶莹剔透的月下之景；《苏子卿》中出现的毡履、毡裳、毡巾，也没有渲染出它们的颜色，却仍保持住了“羊群”“冰涛”“白云”营造出的白色环境，而“披着白羊裘”也无形中带动了读者的联想，毡履、毡裳、毡巾似乎也是白色的，苏子全身雪白，置身于贝加尔湖畔，使得整段呈现出一种“单色”的效果。……