摘要：《水形物语》获得了90届奥斯卡最佳影片和最佳导演等四项大奖。其影像风格与人物刻画息息相关，并使用较少制作成本完成。文章从影像色彩的角度与情节和人物相结合进行分析，对《水形物语》的影像风格进行归纳总结。

关键词：摄影风格;色彩

一、《水形物语》简介

《水形物语》是由吉尔莫·德尔·托罗执导影片借用冷战的时代背景，讲述了一场在当时背景下人们心中向往的弥足珍贵的魔幻题材影片。《水形物语》的影像通過色彩来表现不同人物的命运以及情节的发展。一场跨越物种的爱情在那暗黑基色中所渲染的浪漫，给人所带来的是触及灵魂的共振。

二、色彩影像风格分析

（1）蓝绿色与海洋

作为一个具有魔幻色彩的影片，《水形物语》在整体色调的运用上忧郁深邃，大量运用的蓝绿色制造出海水的质感，充满着奇幻的氛围。蓝绿色做为整个影片的主色调象征着海水。

电影中的人鱼来自亚马逊雨林，被当地土著奉为神明，他会像常人一样交流，还同时拥有超能力，这为影片增添了魔幻色彩。作为女主人公，艾丽莎的身世是人鱼与人类的结晶，这也解释了为何艾莉莎可以与人鱼直接交流，并帮助人鱼提供食物。在艾莉莎出生时，她被人故意割伤了声带丢弃在河里成为孤儿，脖子上留下了三道印记。艾丽莎脖子上的三道印记在电影的结尾，变成了在水中呼吸的鳃，最终和人鱼生活在水底。艾莉莎的生命天生就拥有大海的基因，海洋是她的归宿。这也是导演诠释对“家园”追寻的主题，获得了心灵的寄托。

影片中，艾丽莎的卧室中像是被浸泡着无论是地面还是墙壁都充满着蓝绿色并充满湿润。因此在不平整的墙面上，有着若隐若现的波浪状纹理。在给到艾丽莎房间时钟的特写镜头时，也可以发现墙面上不明显的鱼鳞状图案，这也暗示了女主角与大海之间某种不可分割的联系。《水形物语》从整个影片的色彩基调到单个场景的细节呈现，我们都能够在人物和故事中获得与色彩的联系。

（2）绿色与红色的对立关系

魔幻电影“通过极端二元对立式的环境设计和氛围营造烘托和传达叙事主题。

这种简单的叙事影像方式是与魔幻电影主题相符的、与影片格调相统一的，观众并不需要费心就可以明白它所指涉的隐藏含义。”[1]影片为了表现矛盾双方的对立关系，采用对比强烈的红色与绿色来表现二元对立式的空间和人物关系，使得在大环境下与个人的存在进行一种对比。

环境色彩很大程度上反应着环境中心的人物心情和生存状态。《水形物语》的背景设定在美苏冷战时期，为了取得太空的领导权，两国在航天领域展开了激烈的竞争。太空竞赛使人们对未来的期盼是充满着高科技的时代，于是绿色作为影片中人们对未来象征的颜色在影片中被大量使用。绿色的建筑，绿色的墙壁，绿色的衣服，绿色的食物等等。

影片中，画家吉尔斯和女主角一起生活，吉尔斯曾两次向伯尼展示了自己的得意画作，吉尔斯希望以此可以回到公司继续工作。在吉尔斯拿着自己的一幅以红色为主色调的画去找伯尼，当他找到伯尼后却被告知改为绿色，因为“这是新概念，绿色在未来才是主色调”。除此之外理查德办公室也到处充满着绿色，理查德希望在这个充满着让自己讨厌的绿色空间中有所成就，获得将军的认可。但同时在这个不想待下去的空间中，理查德恨不得即刻完成任务，离开这里。绿色似乎无形的施加压力在这个时代的人身上。理查德似乎在这种长期的压力下变得有些分裂，绿色的糖果成为了理查德的强心剂，他能够从这种绿色身上寻找到精神上的慰藉。因此绿色从某种意义上来说也成为了影片邪恶势力的代表，这种象征着科技感的邪恶绿色也隐喻着人物与情节的发展走向。

与之相对应的是间断出现的红色，红色作为爱情的象征在影片中表现的十分明显。第一次红色象征性的出现是一次意外事件，人鱼吃掉吉尔斯家的猫后逃到旁边的电影院，在电影院红色座椅的中间，艾丽莎安慰受到惊吓的人鱼。两人之间的情感关系从这里开始发生转变。在影片中艾丽莎因为爱情的影像带给她的穿着的变化前后出现了两次大的变化，这两次变化红色都贯穿了爱情在人物内心的变化，这种变化在影像中得以体现。第一次是和人鱼发生关系后，艾丽莎给自己戴上了红色的发带，穿上了梦寐以求的红色高跟鞋。红色在这里不仅代表着爱情的降临，更象征艾丽莎自我认知的觉醒。第二次是艾丽莎为了送别人鱼归海时穿上了一身红色的大衣。虽然艾莉莎不能用言语来表明内心的感情，但是红色是艾莉莎表达爱意的另一种语言。一身红衣的艾丽莎与人鱼拥抱在水中，成为整个影片最为经典的镜头，也为影片画上了句号。

这两组对比明显的色彩对于塑造人物与环境的对立关系有着浓厚的联系。在影片开始，艾丽莎的卧室的环境与人物的穿着主基调都是绿色，仔细擦拭的高跟鞋也是绿色。在当时美苏冷战的历史背景下，忧郁的蓝绿色压抑着人性，橱窗中那双红色高跟鞋则体现了艾莉莎内心深处的渴望。这种个体与环境的对比在色彩的加持下表现的恰到好处。在艾莉莎鼓起勇气将人鱼从“牢笼”中解救出来后将，艾丽莎逐渐感受到了她与人鱼的感情所带来的那种与众不同的感觉，这种感觉使她内心深处渴望变成了现实，因此她从头到脚换成了与处处压抑的蓝绿色不同的红色装束。红色与绿色这两种对比十分强烈的色彩，也映射了美苏冷战大背景下被压抑的人性与大面积的负面情绪，以及随时可能因此爆发的矛盾。

三、结语

在这部电影中的摄影风格采用大量鲜明的色彩来刻画不同人物的命运与故事的发展。这部电影整体色调雅致深邃，大量运用的绿色，营造出水的质感，与之对应的是间断出现的红色。红绿两种色彩对于人物塑造具有深刻的意义。在冷战的历史背景之下，绿色代表着规则有序，也意味着压抑冷漠。但艾丽莎钟情于橱窗里的红色高跟鞋，代表她内心深藏的渴望，结局的艾丽莎身上火红色的外套，与她的爱情走向形成了对应;而吉尔斯画作中的绿果冻，难吃的绿色派，则对应着他事业和爱情的失意。红色与绿色的运用也表现了大背景下对个体的影响，个体对大背景的反抗，使影像色彩参与了影片叙事。

电影关于人鱼爱情的故事本身并不新颖，在当时的美苏冷战背景下，让人首先有所感受的不是温馨的爱意，而是在这一大的时代背景之下，无处不在的压抑氛围，就像是影片中大面积的绿色所带给片中人物的压抑那般。不管是压抑阴暗的研究所，还是咄咄逼人的霸道将军，以及人鱼被失去人道的体制在研究所进行残暴的虐待，在这种使人麻木的环境下产生的唤醒人内心身处渴望的爱情变得弥足珍贵，并对这种压抑的背景进行了强力反抗。

参考文献：

[1]田金良.谈影响摄影色彩表达的因素[J].艺术评鉴，2019：183-184.

[2]高天泽.论光影在风光摄影画面深度中的应用[J].戏剧支架，2019：166-167.

[3]陈帆.把握摄影色彩的魅力[J].照相机，2018：30-33.

[4]刘杰.探析摄影艺术创作中的情感表达技巧[J].传播力研究，2018：85.

[5]孙怡华.摄影与美术设计的交叉与融合研究[J].大众文艺，2018：57.

作者简介：袁佳一（1995.5），男，汉族，辽宁朝阳人，影视研究生。