摘要：秦兵马俑，展现着秦始皇“统一六国，威震四海”的雄心壮志，是古代写实风格的集中反映，在世界写实雕塑艺术中处于十分重要的地位。观众在面对如此庞大规模的军队和不怒自威的将士时，必定会被其磅礴气势所震撼。在秦兵马俑的创作过程中，遵循写实主义风格要求，根据秦军将士的真实形象来雕塑真马和真人，实现极高的写实水平。基于此，本文以秦兵马俑作为具体研究对象，着重研究其文化内涵、艺术特征以及写实性等。

关键词：秦兵马俑;雕塑;文化;写实

一、引言

秦兵马俑的成功挖掘，使得人们对于中国传统雕塑的看法发生了彻底的变化。如此写实的中国艺术震惊了各国人民，中国有了属于自己的“赫尔美斯”。在大致相同的历史时期，希腊与中国均出现了极其生动的雕塑造型。自古以来，东西方社会都在各自的土地上创造了属于人类文明的奇迹。其根本差别在于，希腊雕塑得到全球的公认，且将其视作欧洲文明“摇篮”，而秦兵马俑若不是突然间的发现，对于中国文化而言将会是巨大的损失。秦兵马俑出土后，便引起各国艺术家的关注，它除了具有极其重要的历史考古价值外，还有着十分独特的艺术魅力。秦兵马俑的写实性惊诧全球，其乃现阶段中国美术史上首批大规模出土的写实雕塑。

二、秦兵马俑的文化内涵

黄河是公认的中华文明“发源地”，秦兵马俑在此流域出土，意味其蕴含着大量的传统文化元素。秦兵马俑是秦朝文化、政治、丧葬以及宗教等各项礼仪制度的集中反映，并且含有中华文化的诸多要素。

在中华文化的发展历程中，秦兵马俑有着十分重要的价值，堪称中华文明发展的重要里程碑。秦兵马俑在中华文化中具有重大的价值：首先，在中国丧葬历史中，秦兵马俑是首次以大量陶土雕塑来取代真人殉葬的，有着极其显著的进步意义;在夏商时期，通常采取真人陪葬的形式，手段十分残忍;秦兵马俑的创作，在人性复苏及解放方面具有极其重要的历史意义。其次，秦兵马俑坑是迄今为止发现的规模最大的陪葬坑，以“数量庞大、场面宏大、造型传神”而闻名天下，集中体现了秦朝政治、军事的盛况。最后，相较于同阶段的世界文明，秦兵马俑的艺术水平与古希腊、古罗马的艺术品相比，具有更加的东方文化特色。

三、秦兵马俑雕塑的写实艺术特征

从写实主义角度来看，秦兵马俑雕塑最主要的特点是“以现实为准，浩大、真实”。无论是将士的面部表情还是比例和造型，均与实际人物非常相似，反映出秦王对“真”的喜好;秦兵马俑有着十分庞大的规模，展示出秦王对“大”的偏好。在“真”“大”的具体标准下，秦兵马俑雕塑表现出如下写实艺术特征：

第一，写实和不完全写实的高度统一。在秦兵马俑雕塑创作过程中，弧面形状应用较多，省去大量比较复杂的细节，进而使得秦兵马俑展示出从内到外的极大张力。所以，秦兵马俑的写实性，是以客观对象为切入点，又并非是对客观对象的完全抄袭，而是“神、形”的互相结合。此类“清晰、简单”的造型模式，让秦兵马俑具备更强的整体性，再加上整齐的排列形式，大大强化了其视觉冲击感。第二，在秦兵马俑雕塑创作中，以块面提升力量感。在秦兵马俑中，除极少的立射俑和跪射俑以外，大部分展示的是“笔直站立、昂首挺胸”的造型。对于将士身躯部分的塑造，则以概括式块面完成，进而展示出秦兵马俑的坚毅风姿，并且还会给人以随时准备参加战斗的感觉。第三，秦兵马俑中极易被人所忽略的，是对将士内在性格的塑造。对于整齐分布的秦兵马俑，因为其规则性的列阵，极易让观众误以为其是量产的，为完全相同的复制品。然而，走上前去仔细观察，就会发现所有秦兵马俑的面容、身形、模样以及表情等，均有着自身的特征。秦朝工匠不但雕塑大量的人物造型，同时还针对人物心理和性格进行细致的刻画。所以说，秦兵马俑具有“统一中见差异、壮阔中见细致”的特点。恰是由于秦兵马俑的细腻与写实，使其形成了特殊的艺术魅力。第四，秦兵马俑雕塑具有极强的个性，且有着明显的特征。根据当前已经出土的秦兵马俑可以发现，其最主要的特点如下：不管是士兵还是战车和战马，均与现实存在的客观对象有着相同的尺寸。这不仅反映出秦朝雄厚的经济实力及秦始皇对于陪葬雕塑的高度关注，同时还体现出秦朝时期人们的务实精神以及实用主义。除此以外，“大”也是秦兵马俑雕塑所追求的特色，此种“大”并非是指单个陶马多大、陶俑多高，而是宏观层面的“大”。8000多件與真马、真人、真车十分相似的兵马俑整齐分布排列，看上去好像显得比较突兀，然而事实上，却是对当时军队盛况的真实还原及重现。

四、秦兵马俑雕塑的写实艺术设计

1.逼真、传神的表现手法

截至当前，已发现的秦兵马俑多达8000多件，其完全是根据现实骑兵和武士的形象来进行塑造的。秦兵马俑形象是以秦代军队为基础而塑造的，陶俑的大小、外形与真实的人和马基本相似。秦代工匠在对客观对象进行细致观察以后，在感悟和目测的前提下开展陶俑创作。工匠们首先将泥制作成泥坯;其次，采取堆塑、贴塑、挖刻以及刻画等形式，对骑士和武士的戎装进行塑造。陶俑的高度通常在1.8米左右，最高的可以达到2米，基本上都是彪形大汉。其中，陶马的长度为2.03、高度为1.72米，四蹄矫健、马身坚实，比例相对匀称，警觉有神;将军俑的身高为1.96米，凝神沉思、巍然伫立，给人以威武、坚毅的感觉。

陶俑不但身体比例和现实武士十分类似，而且其身躯造型与当时的军队造型更加类似。从武士俑来看，其盔甲就像是完全真实的战甲，其中所有甲片均有着清晰的边缘、整齐的形状，甲片和甲片间用“索”进行连接，从而使得战士的后背与前胸完全被覆盖住。秦国的战甲相较于其他国家，显得更加简单和轻便，着重对后背与前胸进行保护。武士俑武器使用也均出自实物，其发型、服饰都与真实事物相似，姿态看上去十分自然。

2.雕塑与彩绘相结合

秦兵马俑的塑造理念，对商周时期青铜器的装饰手法及传统陶塑加以传承，并且，秦兵马俑还对后代雕塑艺术的进步、发展产生极大的影响。两汉时期画像石中的图案大都采取“线、绘”结合的形式，对于刻、捏、塑、贴、堆等其他方式，大都用于其他重要石窟寺庙内佛像的发饰与服饰的塑彩结合上，直至明清甚至民国时期，民间仍在使用神龛彩。因此可以说，秦兵马俑的写实艺术具有“承前启后”的重大作用。

第一，雕塑和彩绘的相互结合，具有极强的真实感。虽然秦兵马俑的颜色因为出土以后碰到氧气就会发生氧化反应而导致脱落，然而按照秦兵马俑的出土情况可以观察到，有些陶俑的顏色十分丰富、比较鲜艳、质感鲜明，形成强烈的对比感（如图所示）。基于对秦兵马俑坑已经成功出土的各种兵俑身躯留下的颜色进行分析，基本上能够掌握秦朝时期人们对于颜色的偏好。根据统计数据可知，秦人最喜欢的上衣颜色主要有紫色、红色和绿色，下衣颜色为绿色，护腿同样是绿色，表明秦人服装以红色、绿色、蓝色、紫色为主，其中对绿色是偏爱的。秦兵马俑手、足、面等裸露位置的颜色相对较厚，可以达到2层甚至3层。其制作工艺为：首先，制作胶底;其次，铺设1层或者2层粉色或是白色，眼睛部位同样是先涂白色，再以墨色将眼珠描画出来。彩绘艺术使得陶俑的肤色和肤质十分细腻、柔和。第二，对造型进行合理的补充和修饰。秦兵马俑的彩绘涂色需要经过多道流程才可完成，能够大大增加彩绘的厚度，产生相应的厚度和形体相互结合，使得俑体由于线刻、削刮以及贴塑等手法所留下的生硬棱角更加显得圆润及顺畅。第三，善于学习和参考传统，是以传统彩陶为前提而做出的革新和变化。

3.陶塑与大型独立雕塑相结合

从新石器时期到先秦时期，陶塑功能已从实用性转向玩赏性、装饰性以及工艺性，再加上其较小的体量形态，始终都没有能够演变成独立性的雕塑类别。但是，秦兵马俑雕塑却沿用了陶塑的手法和材质，并凭借其宏大的规模、巨大的体量以及众多的数量，使得陶塑概念发生彻底变化，从而产生了新型的雕塑风格。陶塑材质具有“就地取材、成本低廉”的优势，加之烧制技术和制作方式经验的大量累积，从而使其成为秦兵马俑塑造的首要选择，同样为陶塑和大型独立雕塑的互相融合打下良好的基础。一方面，秦兵马俑借助泥条盘来塑造粗胎，再对细部进行雕刻及覆泥。头部与身躯是独立分开塑造的，然后再将其组合起来，在完全阴干以后送至窑中烧制，出窑后进行彩绘上色。从内部的整体造型来看，秦兵马俑全面利用了陶塑的手法和语言。另一方面，对于陶俑外部和内胎的重复覆泥，主要使用雕塑技艺。将头部作为重点塑造部位，更加生动、真实，与内部形体相互补充。大型独立雕塑和陶塑的互相融合，其充分发挥自身独有的优势，将雕塑灵活、自由的造型与陶塑概括、饱满的基本形态相互结合，同样也使得内在精神和外部形象深度融合。

除此以外，还在陶塑造型语言的前提下形成了独立的造型模式，产生特色鲜明的造型手法以及语言，同时对古代中国的雕塑理念形成了极其深远的影响。

五、结论

综上所述，秦兵马俑蕴含着东方独有的特色文化，在中华文明史上写下浓墨重彩的一笔，在中华文化传承中起着无可取代的重要作用。而从写实艺术特征角度来看，秦兵马俑实现了写实和不完全写实的高度统一，以块面提升力量感，重视塑造士兵性格。在秦兵马俑的写实设计中，做到了逼真与传神、雕塑与彩绘相结合、陶塑与大型独立雕塑的结合。鉴于秦兵马俑在写实雕塑领域的重要历史地位，未来我们应当积极推动写实艺术的创新发展，以创作出更高品质的写实雕塑作品。

参考文献：

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作者简介：

盖过，单位：吉林艺术学院，硕士，研究方向：当代雕塑创作