李雪萌

摘   要：“近距离”是新生代艺术家的最重要的特质，虽然刘小东接受了学院式的写实训练，但是不自困围城，他注重表现人物题材，少有其他题材。他对社会普通阶层的小人物特别关注，笔触潇洒，充满了关注以及情感。刘小东的创作一直源于生活的感受，所以他的作品总是源自于现场写生，或是亲自拍摄的照片中取材。所以，我们在画中可以看到他描绘的都是生活中最普通的人，在生活中捕捉场景，把中国人的真实精神状态呈现了出来。

关键词：绘画风格;写实;当代艺术

中图分类号：J213      文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2016）33-0026-01

刘小东，1963年出生于金城乡，父母是造纸厂工人，刘小东自幼爱好美术，他专心地画画，一个原因是通过学习美术，投考美术学校或许可以离开造纸厂，走向外部的世界。走向外部的世界是他那一代年轻人的最大愿望。一天他父亲在报纸上看到中央美院附中招生的消息。当时刘小东还没有听说过这所学校，问了教他美术的老师才知道是全国最顶尖的美术学校。他抱着试一试的心态去参加了考试，竟然一举得中，于1980年考入美院附中。他在附中毕业后进入中央美术学院油画系第三画室继续学习。第三画室从它的创造者董希文开始，其主导思想其实是把油画民族化作为一种追求现代风格的尝试，以后的各位主持教授所走的也都是一条中国式的现代艺术路线。刘小东在校期间，这个画室的导师最豁达，思想最开放。刘小东因此也可以继续他在艺术中的漫游和求索，在深厚的西方绘画传统中寻找自己的前驱。记得他在一次访谈中谈到这一时期里对他有过重要影响的艺术家：塞尚、梵高、蒙克，还有古典派的卡拉瓦乔和普桑。刘小东的画作时时显露出这些人的影子。

在上世纪80年代后期盛行现代艺术之时，刘小东仍旧坚持他一直向往的写实主义。从1984年到1987年，他的画在造型和用笔上越显自如，个性的火花也开始闪现。他在1988年之前尚未出名，在那默默无闻的十多年中，刘小东仍旧坚持自身对于绘画的理念，着力表现普通人生活中的现实与遭遇。如果没有他的坚持没有他的学习和摸索也就不会有1990年初作为“新生代”代表画家现身于画坛的刘小东。他觉得世界上各种“主义”繁多，而“现实主义”对于他来说相当重要。时过境迁，作为艺术界“新生代”的代表人物，如今刘小东不仅成为主流热点，倍受当代艺术家的推崇和学习，他的画作也得到了收藏者的热捧。人们追逐刘晓东的艺术精神，更多在于他对于直面现实的勇气，而不仅仅是因为他的画作更新了中国当代艺术的拍卖新纪录。

谈到1980年代和1990年代之间的关系，这牵涉到中国当代美术史写作中的一个现存重要问题。在几乎所有对中国当代艺术的介绍和讨论中，1984年以后几年的叙事主线是“85艺术新潮”，大量的篇幅被给予在这个前卫艺术运动中出现的团体和个人。与这个运动关系不大的艺术现象则退居二位，甚至被略而不谈。但值得关注的是，这一时期正是刘小东这一代“学院派”年青艺术家成长和个性形成的时期，而他们却和“85新潮”关系甚微，甚至被其有意抵制。当这些艺术家在1990年初进入画坛，开始发挥影响时，人们便感到当代艺术史的书写中存在一个问题，没有交代出这种影响的来龙去脉。使人更产生困惑的是：这些艺术家的思想和艺术趋向实际上与“85新潮”基本一致，都是从欧洲美术史和思想史中寻求灵感和认同。那么他们为什么对“85新潮”不感兴趣呢？这里一个关键是美术界中“精英”与“江湖”的区别。“八五新潮”的弄潮儿大多数在1985年以前已经进入社会，这种风风火火的活动基本上是在体制之外的社会空间中发生和展开。在高等院校之内，艺术的独立性和纯粹性被认为具有更为基本、普世的价值。从这种精英角度看，“新潮”有如江湖上的群雄聚义，实际上业绩不足以反映深厚的技术也缺乏了细腻的处理。与“85新潮”中群体意识有别，刘小东这一代年轻学院艺术家们反对宣言和标语口号，他们认为优秀的艺术只可能产生于个人的独立创造和探索，却不是运动或任何其他集体行为的结果。“85新潮”的群体阶段在1986年以后就基本结束了，前卫与学院之间的边界也模糊了。在同年稍晚的时候刘小东画了一批风格全新的作品，并以其中两幅参加了“中国现代艺术展”，这标志着中国当代美术中“新生代”的产生，刘小东则是这个潮流的重要代表。“新生代”这一词来自1991年在中国历史博物馆举行的“新生代画展”，这一画展受到了美术界的广泛关注。在讨论“新生代”的诸多文章中均提出“近距离”是新生代艺术家的最重要的特质，这正符合了刘小东的绘画特点。

对许多中国艺术家而言，1990年代初是一个充满变化、憧憬的时代。一个消费疯狂的年代，艺术家亦难以免于俗气之感。刘小东一方面以艺术抗拒消费，一方面又很难阻止自身成为一个消费元素。实际上在这段时间里刘小东基本上没有参加重要的国际展览，在国内，他不但没有参加“新生代画展”，也回避了好多展览。其实他并非隐士，只是他有自己喜欢的东西和身边的一圈朋友。1990年的个人展对刘小东来说是一个大收获，他不但成为了新兴艺术潮流中的一个代表人物而且成为新兴批评家眼中的红人。在陈丹青看来刘小东是用写实的笔触去描述当下的大众生活，在陈丹青看来刘小东做了他想做却没有做到的事请。刘小东的成功在于他对艺术的坚守，这是一场用艺术与孤寂岁月作赌注。

参考文献：

[1]易英.中国当代油画名家个案研究：刘小东[M].武汉：湖北美术出版社，2010.

[3]刘小东.刘小东日记[M].桂林：广西师范大学出版社，2015.