◆摘  要：民间剪纸是一门朴实而简洁的艺术，通过生动的形象反映生活。剪纸有它独特的丰富的文化内涵，是一种形象的语言文字，它有丰富的表现程式和手法。本文介绍了剪纸的平视构图、造型、装饰纹样等构思和设计内容。

◆关键词：江南民间;剪纸;构图;纹样设计

Abstract： Folk paper cutting is a simple and simple art， reflecting life through vivid images. Paper cutting has its unique rich cultural connotation， is a kind of image language， it has rich expression formula and technique. This paper introduces the idea and design content of paper cutting， such as horizontal view composition， shape and decorative pattern.

Key words： Jiangnan folk; Paper-cut; The composition; Pattern design

一、概述

民间剪纸历史悠久，土生土长，是中国传统的民间艺术形式之一，是一种用剪刀、刻刀而成的艺术品。像原野的花，散发着的芳香。因为剪纸艺术活动与民俗习惯紧密结合，根植于民间，有深厚的群众基础，为群众所喜闻乐见。无形中也起到了教育人们和传播文化的作用，使心灵美、艺术美和生活美达到了和谐的结合。江南剪纸主要表现了玲珑剔透，纤细秀丽。

二、剪纸的创作特点

剪纸有它独特丰富的文化内涵，是一种形象的语言文字，它有丰富的表现程式和手法。

（一） 民间性

民间剪纸是一门朴实而又简洁的艺术，主要通过生动的形象反映生活。民间剪纸的表现内容来源于现实生活，并且大多反映劳动人民身边的生活、事物。剪纸中的形象比原型更突出，更引人注目，这是源于丰富的生活。为了创作出一幅好的剪纸作品，需要出去采风，通过体验生活，熟悉大自然，了解大众生活，才能创作出优秀的剪纸作品。创作者对生活的观察和领悟，再经过长期的实践，深谙剪纸的规律，将平衡、参差、疏密以及不规则的线条自由组合，构成美妙的动律和节奏，增添了情趣，丰富了形象的感染力。

（二）夸张性

受剪纸工艺的限制不宜采取完全写实的手法，只能采用突出表现对象轮廓特征的手法，运用变形、夸张，以突出表现对象的特征。因此夸张和变形成为剪纸中最常用的表达语言之一。

夸张变形是人类创造性劳动的成果和智慧的结晶，以艺术夸张之美来显示其永恒的艺术魅力。民间剪纸的夸张，在为体现物象特征的同时，也要求达到装饰美的目的，并在装饰美的效果中表现出创作者对生活的理想、愿望等精神追求。

民间剪纸造型的夸张，是对繁杂内容条理化，规范化的过程，不是对自然客观的描摹。同时，对生活素材进行去粗取精，删繁就简的处理，也是民间剪纸造型的基础。剔除非本质的东西，突出有特征，有性格的部分，化复杂为单纯进行艺术再创造即是民间剪纸的夸张。夸张是在省略的基础上强调对象的特征，对物象最特殊的部分作扩大、缩小、伸长、加粗、变形等的处理，使形象更具特征性和艺术魅力。

（三）艺术性

民间剪纸来源于生活，剪纸的创作者把他们对生活、对自然的认识、感悟以剪纸这种特殊的艺术形式表现出来，是他们内心情感的一种表达。这种艺术表达重在表现神似，而不是表现形似。创作者把剪纸视为生活的一部分，对美好生活的向往以及对远古图腾的崇拜，是民间剪纸表达的主要内容。而表现这些充满民俗、信仰、哲学的主题，只能从主观出发去想象，这就使剪纸的形象随心所欲，而描绘内心物象离不开夸张的艺术语言。

民间剪纸善于把多种物象组合在一起，并产生出理想中的美好结果。无论用一个或多个形象组合，皆是“以象寓意”、“以意构象”来造型，而不是根据客观的自然形态来造型，同时，又善于用比兴的手法创造出来多种吉祥物，把约定成俗的形象组合起来表达自己的心理。追求吉祥的喻意成为意象组合的最终目的之一。

三、剪紙的创作思路

剪纸讲究疏密、布局、透视等技法。剪纸与绘画不同，一幅绘画式的构图，不一定符合剪纸的表现，有时剪纸的精雕细刻似乎比工笔还工笔。

有的剪纸不持一丝景物，让人也觉得很美，有的点缀一点简单的景物或道具式的什物烘托，也恰到好处。也有的剪纸不过寥寥数刀，形象生动，手法简洁，有的精工细刻，也不觉得累赘多余。都说明一个问题：构图单纯，造型概括，线条洗炼，黑白分明，揭示出剪纸是一种单纯、洗炼、明快和富于装饰性的艺术，这个特点，将从剪纸的构图、造型、色彩、装饰处理等一系列的表现方法中进一步体现出来。

剪纸画面中人物与花卉，动物与云彩等之间有一定的连接要求，主要是为保证制作的顺利进行，剪刻时不支离，拿起时不散乱。为此就需要经行一番精心的设计，作到既连接，不生硬，又自然，尽量避免过多的零碎部分的出现。一定的连接要求实属制作中采取的一种有效措施。不可否认，剪纸存在连接要求的一面，但也不是绝对的。如舞狮或两个对舞的形象，就可分头剪刻完再拼成一个画面（分色剪纸更是如此），只要利于内容的表现，只要不出现过多的分散部分而造成难以再组织的局面，是允许的。这就是说剪纸的连接要根据作品的现象，比如纹样的一部分剪断了，剩下的部分就会散乱，给下面的工作造成困难。

四、剪纸的平视构图

平视构图是剪纸的基本构图形式，其它构图多从平视构图变化中来。如人物在平视的基础上略带一点仰视，形象会显得高大，而基本上又不破坏平视构图的章法;还有的在俯视画面中，采用平视的形象，有一定近大远小的透视关系，却不影响造型的夸张和变形，而形象基本上是平视的。这在装饰艺术的表现中是允许的，但必须保持视觉上的舒适感。

民间剪纸中有种“剪影”，作者端详对象之后，顷刻而就，即快又象，着意从轮廊和形状上突出对象的特征。但只剪则面，避开仰、俯的角度，也就是使视线与被描写的对象成九十度。这就是最简单的平视构图和平视形象（见图一），为剪纸的装饰构图提供了基本的原理。

平视构图将物象由高、长、宽三度空间变为只有高、长或高、宽的平面形象后，接着将一个个平视形象排列在一条水平线上（可正面、侧面或背面）;或者罗列起来，仿佛这组形象站在那组形象的头上，按不同的要求依次布满画面（见图二）。

由于平视构图能将复杂的事物单纯化和有整齐、条理性，运用它完成一定的景物描写，也不会显得零乱和芜杂，容易情景交触，于是它又是一种善于作装饰和抒情性描写的构图形式。

平视构图由于避开了复杂的透视关系，形象特征一般暴露得比较明显，便于造型的夸张变形，便于着色平涂、便于装饰处理，便于将复杂的描写条理化，一句话，使画面单纯、轻爽、明朗起来，很适于剪纸的装饰表现。

平视构图变化种种，对剪纸很重要，但不是唯一的。为了表现新内容，不妨大胆地作多方面尝试，但必须围绕着剪纸的特点，即充分发挥它的特长，化局限为有利条件，这样才能得到发展。

五、剪纸的造型

剪纸造型的显著特点，是根据内容表现的需要，抓住对象的特征进行一定的夸张和概括，以及对形象和线条进行必要的加工和梳理。

民间剪纸中有大象般的肥猪，有一个人搂不过来的鲤鱼，有两个人抬不动的瓜，有和孩子般高的母鸡，以及长眉大眼等等，都是夸张的表现。民间剪纸中有一些“亮相”式的形象很生动，就是既夸张又表现了事物的本质和内容。如图三表现儿童为农业除害的主题。小孩猫着腰，一边拨弄着草，一边眼睛四下搜索着，那夸张的眼睛和闪动的眉毛，神采奕奕，一只蝗虫竟比手不服一两倍，表达出灭害的思想主题和喜悦心情。夸张不但没有使我们感到不真实，相反加强了内容的表现和艺术感染力。

夸张往往打破正常的比例和解剖关系，成为剪纸有特色的表现手法之一。夸张在剪纸表现上的作用，也关系到连接方面。为了更好的夸张和便于概括，在塑造形象时，得首先注意简化。不只人物，比如菊花，人们都知道菊花是花头大、瓣多、呈球状，很难描绘得具体，剪纸更不易交代清楚，但如图四-图五的菊花，就没有给人这样的印象。而是紧紧抓住菊花的特征，大胆进行简化，从情态中把握姿意，不管是花瓣挺直伸扬的菊花，垂落松弛的菊花，还是弯曲成游丝状的菊花，一律不作花心部分的花瓣描写。尽管剩下稀疏的几个花瓣，但情姿、神态不失，显得空灵而洒丽，不同品名的菊花一一再现出来，简其形，不减其意。

一种未曾加工的自然形态的线与经过一番特别梳理智线条，其洗炼、概括程度不同，节奏韵律感也不同，为剪纸特有的线条用在造型上，使夸张的形象得到了强有力的表现形式，加强了剪纸的形式美和作品分量。

六、剪纸的装饰纹样

剪纸塑造形象和装饰处理中，有种特殊的表现手段和式样，这就是装饰纹样的运用。这些装饰纹样既是程式化了的造型，也是美化了的图象。常见的有锯齿纹、月牙纹、朵花纹、云纹、水纹、涡纹等，而运用最广泛最普遍的是锯齿纹和月牙纹。

（一）锯齿纹

锯齿纹（也叫狗牙、刺齿），是一种排列整齐（根据图形需要，也有斜的、圆形的、扇形的等）、形似锯齿的纹样。在剪纸中锯齿纹用途最大，不只有动物形象上有（动物身上的毛等见图六），植物形象上有（花蕊、叶子、草等，见图七），建筑、风景等都有。就是塑造人物形象时也屡见不鲜（人物的头发、衣纹等），成为概括力、程式化很强和不断发展的装饰纹样。

锯齿纹在民间艺人手中被运用得烂熟，可以说随心所欲，千变万化，有程式又不为程式所束，有法而无法。为什么用得这么灵活和有这么强迫适应性呢？主要是在多年的艺术实践中发现了并掌握了它的规律，利用它的大小、长短、粗细、宽窄、疏密 、刚柔、曲直、锐钝、齐与不齐等变化和对比，结合不同物象的质感和特征，因材施艺，恰好地吻合起来。锯齿纹在剪纸中用于形象表现的各个方面，成为不可缺少的表现手段，其整齐感也大大加强了剪纸的装饰性。同时，也是成为剪纸艺术语言的重要组成部分。

（二）月牙纹

月牙纹它是一种弯曲呈月牙状的纹样，有长短、宽窄、刚柔的不同变化，完全是刀触的产物，随着刀具的运动自然出现的。它是民间剪纸上一种比较典型的刀笔线条，被广泛用来表现形象、衣纹和运动感等，是塑造形象不可缺少的手段。具体运用时，多以阴刻的形式出现，能变化出多种不同的类型而用于形象表现。如图八，就突出地发挥了月牙形线条的作用。

（三）锯齿纹与月牙纹的融合

在剪纸中，一般月牙纹和锯齿纹总是相伴相随，形影不离的，不是以月牙纹为主，就是以锯齿纹为主。如图九，就是熟练地运用这两种纹样完成了艺术表现，这是剪纸中特有的现象。对月牙纹和锯齿纹的理解如何，可用或不用，或不可用時强用，这都会削弱剪纸的特征;对于区别其他艺术，有时一个小小的月牙纹和锯齿纹，也成为区别绘画的明证。

（四）其他纹样

在创作剪纸中如需要突出的部分更明确、更集中、更引人注目，就往往在物象上添加一些纹饰，以达到完美的装饰性目的。求美的意愿也成为夸张的内容之一。表现人物时，将人物的衣服上缀满花朵;描绘动物时，将动物身上的毛皮夸张成漩涡状，或在其身上直接添加图案，这使原本普通的形象变得通透，体现出很强的装饰性。

朵花是一种图案式的花朵，如梅花、菊花等，或经过变形的叫不上名字的小碎花，属于一种理想化的纹样。创作时可繁可简，大点的可按花瓣多少分层加以表现，小点的可三瓣五瓣组成一个花朵，甚至可变成一个点状（见图十），可用于服饰点缀和固定的器物图案上，也可用于环境描写而增加环境气氛和装饰美。

云纹和水纹多是在配景或以景为主的剪纸中出现，它们将变幻莫测的自然景象化为具体的形象，用以揭示意境和烘托气氛。云纹、水统纹的变化很多，云纹有朵云、层云、浓云、团云、云气等;水纹有水波、水浪、水珠等。水又有文水、武水之分，文水是细波荡漾如游丝，给人有波光闪闪的感觉;武水是巨浪高耸，使人惊心动魄（见图十一）。云纹、水纹在剪纸的运用中并不复杂，用得好可加深作品的意境和感染力，有助于内容的表现。

七、结束语

江南民间剪纸的创作过程，是通过夸张的手法经过现实生活的“真”，向艺术的“美”演化、深化的过程，是创作者的思想感情，审美心理和对美的追求、体现的过程。剪纸的装饰纹样突出反映了表现的程式化，它将丰富复杂的物象和将变化莫测的自然景象具体化，经过创造再加工，提炼成一个具体而明确的表现式样，既形象，又精炼，具有高度的概括性和艺术性，体现了中国民间艺术造型的传统特点。

作者简介

陈诺（2001—），女，浙江杭州人，本科在读，研究方向：工业设计。