“动画一直是人类心中一个古老的梦想，而直到20世纪动画才得到了奇迹般的飞跃。”[1]在内因与外因的共同作用下，20世纪80年代成为“中国学派”动画精品扎堆的发展高潮期，经历了20世纪50至60年代对中国美学意蕴的初步探索与建构，20世纪80年代初期的中国动画，无论是在形态、题材还是内涵上都有了长足发展。在选题立意上，动画与民间传说的形式结合更为紧密，《三个和尚》《崂山道士》《西岳奇童》《九色鹿》《天书奇谭》《金猴降妖》等经典作品，无不直接取材于民间故事，又融入了切合当代语境的批判性与前卫设计。创作者用动画的多元展呈手段激活了故事本身的意趣，使文本的可读性转化为影像的可看性。《山水情》延续了《小蝌蚪找妈妈》《牧童》的水墨画韵，以浓淡相宜的泼墨风景渲染山高水长的师生之情，成为中国动画电影艺术领域的一颗璀璨明珠。这一时期，还涌现出了《兰花花》《火童》等以少数民族民间故事为蓝本的作品，其地域特色浓厚、民族之风鲜明生动，展现了中华民族多元一体的文化源头。中国动画学会与一批动画制片厂的落地，对艺术价值与民族自信的深挚寻唤，助推了20世纪80年代这一批精品动画的风行，开时代之先河，为当今的中国动画兼收并蓄、满足商业市场与艺术审美的双重要求指明了路径。

一、情景交融：声画匠意中的民间传统美学意蕴呈现

以声画相融的方式烘托深远意境，是20世纪80年代初期中国动画的一大特征。此时的中国动画承袭了建国初期一系列水墨动画的整体美感和部分创作技法，同时更以开放并包的态度结合古今中外的动画创作灵感，使得这一时期产出了许多蜚声国际的国产动画佳作。……