李文慧 何德民

2020年，贾樟柯新作《一直游到海水变蓝》成功入围柏林电影节，这部充满文学性与历史特色的纪录片以四位主体人物为叙述视点，勾连起新中国成立以来文学发展的各个阶段。导演通过特有摄制技巧，将学术性的口述史转化为能够为群众接受的纪录片形式。叙述主体之间既有本质的共通之处，又有纵向分列的不同点，同在对故乡土地的眷恋和对苦难的看法，异在其各自所处的时代节点。电影的镜头是多样而游离的，并不完全固定在叙述者处，反而从叙述者的口述内容向外生发，涉及多处外部空间，镜头在内部空间中的位移亦能够减轻观影者的疲劳感。

一、从口述史到纪录片

口述史与纪录片的关系是复杂的，它们都以记录真实事件为目标，但口述史追求的是学术目标，纪录片则更多追求大众审美目标。贾樟柯决定拍摄《一直游到海水变蓝》的起因是2019年的首届吕梁文学季，他看到几十位知名作家齐聚山西的一个小乡村，大家以“从乡村出发的写作”为主题讨论文学与现实的关系，这时候的导演觉得自己可以将这群文艺工作者的激情通过镜头记录下来。其实，从最初构想来看，这部作品似乎更具有口述史的学术特征，然而电影始终是一种面向大众、面向市场的产物，纪录片显然更适合作为载体。

口述史是史料学的一个门类，它主要通过记录亲历者的话语来形成研究资料。当然，口述史工作并不是简单地对谈话内容进行录制，它需要工作者具备相当的历史理论知识与专业素养，在谈话过程中尽量梳理个体经验与宏观背景，使二者在保留真实性的前提下形成平衡。……