凯丽比努尔·色提尼牙孜 冯超

“法国卢米埃尔兄弟拍摄的世界上第一部影片《工厂的大门》，于1895年首映于法国巴黎。事实正好说明，电影诞生之日，也即是城市电影问世之时。”[1]当然，城市电影并不等于以城市为背景的电影。譬如，各种风靡市场的动作片和灾难片都往往将城市作为影片的叙事场所，并通过各种拍摄技巧和特效技术赋予城市一种奇观化、刺激眼球的观感，但很显然其本身不能称之为城市电影。城市在其中只是起到表征某些想象的作用，要么是过度浪漫化的，要么是过度危机化的，真实的城市被这些表象所掩盖，成为一个满足观众幻想、可被随意篡改和替换的空壳，而“城市作为一种物质空间容器，被赋予了文化与精神层面上的想象。”[2]

此外，当代城市和电影作为工业化的产物，两者之间存在着一种内在、微妙的联系。一方面，电影对于城市的描述和勾勒，承载着人们对于城市景观的想象，城市正日益成为当今中国电影的核心对象；另一方面，伴随着改革开放以来电影逐渐走向商品化以及连锁影院在城市的兴起，观看电影便构成了人们城市生活中不可或缺的一环，电影在城市之中逐渐收获了最广泛的受众，于是开始自觉地迎合受众的观影喜好，以期斩获更多的票房。同时，这一联系还包括电影从政治话语到个人话语、城市从生产空间到消费空间等一系列变迁间的相互对应。这些变迁和联系既带来了复杂的经验，也为今日的城市生活和城市电影赋予了更加丰富的内涵。……