程 志，赵传喜

(1.浙江师范大学文化创意与传播学院，浙江金华 321000;2.南昌师范学院，江西南昌 330032)

中国台湾闽南语语电影(“台语片”)是指“从1955年至1981年期间，以闽南语发音，使用台湾本土资源拍摄，主要面向台湾本省人的影片。”[1]台湾闽南语电影作为一种方言电影，同厦语片、粤语片一样同样带有一种浓厚的“在地性”，或者说极具特色的本土性。它以反映台湾本土文化和在地接受心理为旨归。然而，当我们考察其中的“在地性”时，又隐约认识到其中混含的“中国元素”，挪用的“中国题材”，表达的“中国情感”，寻求的“身份认同”。近年来以“中国为方法”的研究视角在台湾电影研究当中是一种全新的方法论，并认为“虽源自不同的政治动力与知识范式，但都倾向于将中国视为有别于之前西方凝视下的知识对象，认为思想、历史和经验被理论化的‘中国’，将作为一个开放的知识计划，提供一个重识中国，进而重识(研究对象)自身的方法论”。[1]学者谢建华认为：“1949年后的中国民族电影存在内地电影、香港电影、台湾电影三个地区不同的实体，尽管它们发展路径不一、艺术形态各异，但都试图表征一个共同的文化母体——‘中国’。”[2]他进一步阐释“中国”所表述的“不仅是一种媒介地理空间的展演，也是一个政治权力实体的表述，更是一个文化想象的界域与方式……拼贴出最具包容性的文化认同与家国论述”。[2]

由此，本文即以“中国”作为论述的主体，以台湾闽南语电影中的“歌仔戏”电影及其