张保华

（黄淮学院 文化传媒学院，河南 驻马店 463000）

研究者在阐述电影《太太万岁》的成就或特征的时候，常常强调导演桑弧受好莱坞著名喜剧导演刘别谦的影响，用以凸显其“现代性”，这自然是有道理的。但笔者认为：一部电影是由编、导、演多方合力完成的，尚需留意其他方面。同时，当我们考察一个作品的成功之处的时候，也不要忽视了中国传统文化的影响、屏蔽了“中国经验”。

电影《太太万岁》的编剧是著名作家张爱玲，她的小说既具有西方现代元素，又不失中国传统味道，是融汇了中西文学经验的文艺生命共同体。相对来讲，她对中国市民文化是非常依赖的，是一种如她常说的“到底是中国”“到底是上海人”的那种深层的情感联系。在构成张爱玲重要的生活感觉的“市声”中，戏曲占着很大分量，如她所说：“我真喜欢听，耳朵如鱼得水，在那音乐里栩栩游着。”①张爱玲：《中国的日夜》，见《流言》，北京十月文艺出版社，2009年版，第261页。这是一种从小培养而成的“乡音”。张爱玲特别喜欢中国戏曲，包括京戏、申曲、绍兴戏、蹦蹦戏等诸多剧种，其中的戏词频繁出现于她的小说创作中，这不仅成为她表达特定意趣的巧妙手法，甚至还被她用来作为一种吸引读者的得力的营销策略。就后者而言，比如她的一些小说往往借用当时上海广为流传、家喻户晓的戏曲为题目，如《金锁记》《鸿鸾禧》《连环套》《殷宝滟送花楼会》等，“听生书看熟戏”，以达到化戏曲观众为其小说读者的目的。……