姜悦

（嘉兴学院文法学院，浙江 嘉兴 314000）

若粗略地将二十多年的网络文学划分为前后两个时期，那么网络文学是否大规模转向类型化与商业化可作为其划分依据。如果说2004年之后的网络文学写作更多的在于讲述一个曲折离奇的故事，那么这之前的网络文学更多的是抒发一种情绪。纵观这一时期成名的第一代、第二代网络写手，如宁财神、邢育森、李寻欢、安妮宝贝、王小山、南琛、小e、今何在和慕容雪村等，他们与之后的第三代网络写手相比，有着很明显的辨识度——在年龄上，他们基本上是“70后”。

学者洪治纲在评论“70后”作家群时，曾认为“他们既不像‘50后’、‘60后’作家那样专注于叩问沉重而深邃的历史、热衷于追踪幽深而繁复的人性，也不像‘80后’作家那样紧密拥抱文化消费市场，热心于各种商业化的文学写作，而是更多地服膺于创作主体的自我感受与艺术知觉，不刻意追求作品内部的意义建构，也不崇尚纵横捭阖式的宏大叙事，只是对各种边缘性的平凡生活保持着异常敏捷的艺术感知力”①洪治纲:《代际视野中的“70后”作家群》，《文学评论》2011年第4期。。这种描述也比较符合“70后”网络写手们，他们基本上都是顺着“创作主体的自我感受与艺术知觉”去写作。写作对于他们而言，首先是一种自我满足，如慕容雪村所说，“我写作纯粹是兴趣化的，不功利。用平常心去写，就为了玩”②见舒晋渝:《慕容雪村：神秘的网络文学青年》，《中华读书报》2002年9月18日。。在这种“玩”中，他们体验到一种“自由”，至少是文字上的自由与放肆，在其中获得一种对自身所处现实的“反抗”与“超越”。……