曾 清

（1.湖南第一师范学院 外国语学院，湖南 长沙 410205；2.湖南省毛泽东诗词外译研究基地，湖南 长沙 410205）

引言

音韵和节奏是语言表达情感的重要工具，在诗歌等文学作品中尤为如此。韵的最大功能用于把涣散的声音联络贯穿起来，成为一个完整的曲调。它好比贯珠的串子，在中国诗里这串子尤不可少[1]。但是当诗词需要被翻译时，其中的韵律就成了译者最头疼的问题之一。著名翻译评论家闻一多先生曾比喻汉诗英译，“像这一类浑然天成的名句，它的好处太玄妙了，太精微了，是禁不起翻译的。你定要翻译它，只有把它毁了完事”[2]。由此可见诗词翻译之难。长期以来，对于诗词韵律的翻译，我国译界主要存在以下四种观点[3]：（1）尽量重现原始韵式，原诗隔行押韵，译诗也隔行押韵；原诗一韵到底，译诗也尽量一韵到底；（2）原诗押韵的，译诗也押韵，但所用韵式可以和原诗不同，即译诗可以有自己的韵式；（3）原诗押韵的，译诗可以不押韵，而是用句子内部的节奏感来表现原诗音乐美；（4）译成散文形式。总体而言，上述观点对于诗词韵译的要求从严格到宽松，从坚持到开放。对于诗词韵律的翻译，需要从必要性和可行性两个方面来厘清。首先是必要性的说明。诗歌翻译必须强调语言艺术。换言之，原作是精妙的语言艺术，译作也应该是精妙的语言艺术。在中国文学中，古典诗词曲在精妙的语言艺术方面达到了登峰造极的地步，这个宝贵的遗产是不应该忽视的。……