王馨梅

（陕西理工大学 ，陕西 汉中 723001）

由李碧华同名小说改编的电影《霸王别姬》，故事从清末一直延续到改革开放。影片讲述程蝶衣（张国荣饰）、段小楼（张丰毅饰）、菊仙（巩俐饰）三人近乎五十年的感情纠葛。程蝶衣无疑是整部剧的焦点，他用一生阐释“人生如戏，戏如人生。”[1]对师哥超出普通师弟关系的情感与菊仙对段小楼男女之间的情愫相互交织，一定程度上成全了程蝶衣艰辛又极富传奇色彩的生命之诗。程蝶衣从《霸王别姬》京戏中感悟“从一而终”，不惜用整个生命坚守“虞姬”的人生信念。“不疯魔不成活”是真诚的生命个体对束缚的礼教和时代发出的呐喊。歌德曾说：“艺术要通过一个完整体向世界说话。”[2]电影《霸王别姬》在时间层面跨越了半个世纪，其中的信念、人物、意境都独具审美内涵，如同一个完整体传递着生命的悲剧美。

一、“戏中戏”信念悲剧

电影艺术语言主要包括声音、叙事、画面、蒙太奇手法等。法国学者克里斯蒂安麦茨提出：“所谓套层结构是指电影故事中的故事，即戏中戏，与画中有画，小说中谈小说一样。”[3]《霸王别姬》本是京剧中的经典曲目，电影将此运用到电影的名称上。电影的内容采用“戏中戏”的套层结构，舞台上讲述饰演“霸王”和“虞姬”的命运，现实中展现两位名角儿在风云变幻的大历史背景下的个人命运。通过极富个人特色的戏剧语言，看到程蝶衣终未出戏的悲剧人生。

“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮，虞兮，奈若何。……