张路坤（江苏师范大学，江苏 徐州 221000）

民族民间的传统音乐与西方的作曲技法相结合的做法，在我国的音乐创作中并不鲜见，但在这部作品中，充满了浓郁的民族风味和充沛的创新意识，既生动朴实地描绘了宁夏川地区的人文地貌，又萦回着“塞上江南”的别样风情，虎斑霞绮而又林籁泉韵[1]，形成了一种鲜明的古典式现代风格。具有极强的艺术性以及贴近听众的亲近感，也产生了较为广泛的影响，深受业内外人士的喜爱，得到业内专家、学者的高度评价。

一、民族民间音乐素材的引用及地域化的音乐风情

《宁夏川的“花儿”》由四个“花儿”的主题贯串发展而成七部回旋曲式。主部采用变形的方式反复出现。对于原生态的民歌，作曲家采取的是直接引用，所引用的这几个“花儿”音乐主题，在材料上通常会具有主题动机的音程共性和进一步发展变化的空间。作曲家说：“每一个主题都采用了一首原味的民歌，运用其共同的动机，将其连接在一起。”那么作曲家是如何使得不同的“花儿”主题，形成浑然一体的结构？首先从“花儿”的核心音调上截取，其次是其中旋法的走向。这两点是构成这个地域音乐的共性基础。

在我国的民族调式的“DNA”里，我国普遍采用的是以“do re mi sol la”组成的五声音阶。[2]虽然五声骨干音起到的是共性调式的作用，而真正能够形成音乐的调式色彩的往往是这些偏音的运用。在宁夏“花儿”曲令中偏音多使用的是清角音，变宫音的使用较少。……