方 迪（上海音乐学院，上海 200031）

引 言

马勒的《第六交响曲》是其交响曲创作的中期作品，国内学界对该作品的研究集中于其历史遗留问题和创作技法特征。如孙丝丝在《音乐意义与信息传递：马勒<第六交响曲>重访》中探讨了“悲剧”标题指向下的作品意义。马勒的《第六交响曲》创作于1903—1904年（修订于1906年），首演于1906年5月27日。[1]在这部交响曲首演和第一次出版时，马勒并没有为其命名。直到1907年1月4日，在维也纳演出的节目单上，才第一次出现“Sechste Simonie（Tragische）”即“ 第六交响曲（悲剧）”的标题。[2]又如李倩云的《浅谈马勒<第六交响曲>谐谑曲、行板乐章顺序问题》聚焦于乐章顺序与马勒创作初衷的问题。马勒出于对第二乐章谐谑曲的节奏处理和声音效果的担忧，曾将第二、三乐章顺序调换。从音乐内部的自身结构来看，原第二乐章谐谑曲的材料是对第一乐章的变化发展，如果用行板乐章接续第一乐章，会造成这种联系上的断裂；从调性上看，谐谑曲乐章与第一乐章都是a小调，调性上统一，第三乐章行板在bE大调上进行，与第一乐章的调性相距较远，而第四乐章终曲开始处的c小调，是bE大调的关系小调，这为第三乐章顺利进行到末乐章提供了调性上的过渡。[3]再如，符方泽以《混合与递延——马勒“器乐三部曲”及其曲式学研究》一文详细分析了马勒交响曲创作中期的三部作品的“混合现象”与“递延”的形式特点。引起诸多学者注意的，还有马勒将末乐章锤击的次数，由最初的五次减少为三次，最后确定为二次。据马勒的妻子阿尔玛回忆，马勒曾说作品中的三次锤击是英雄命运中所遭受的三次打击，而第三次就像砍树一样，命运将英雄最终砍倒。……