葛佳嘉

（武汉大学 艺术学院，湖北 武汉 430072）

在西方艺术音乐发展初期，宗教音乐理论及其实践起了至关重要的作用。中世纪以来，宗教音乐的发展主要依赖于教堂、隐修院以及学院中的相关培训、教士和唱诗班团体。文艺复兴时期，礼拜堂（chapel）与圣乐学校（maitrise）成为促进音乐发展的重要机构。①chapel，英语，原意为小教堂、小礼拜堂；maitrise，法语，原意技巧、师傅、唱经班。在《基督宗教音乐史》（宗教文化出版社，2006 年）中，作者陈小鲁将以上二词分别译为“圣乐队”与“圣乐学校”。本文中的chapel 取“圣乐队”之义，但仍用“礼拜堂”的译法。礼拜堂不同于一般的唱诗班（choir/chorister），在早期具有多重含义；而在15 世纪往后的相关语境中，其指由教士—音乐家组成，作为无伴奏合唱团服务于权贵或教皇的音乐机构，其中的人员有时被统称为歌手，有时根据他们履行的神职或在唱诗班中演唱的声部来称呼。②详见The New Grove Dictionary of Music and Musicians 词条“Chapel”。历史上罗马天主教教皇的礼拜堂就是这类机构的典范，其吸引了来自法国与尼德兰地区的众多优秀音乐家。英格兰的皇家礼拜堂（the Chapel Royal）便是一个与此类似的独特机构。其产生于中世纪盛期，至都铎王朝晚期达到鼎盛，并在英格兰宗教改革时期的音乐实践中，发挥着独特且极具历史特色的作用。英国早期音乐史上最知名的一系列音乐家更是于其中诞生，如约翰·邓斯泰布尔（John Dunstable，1385—1453 年）、罗伯特·费尔法克斯（Robert Fayrfax，1464—1521 年）、托马斯·塔里斯（Thomas Tallis，1505—1585 年）、威廉·伯德（William Byrd，1540/43—1623 年）以及托马斯·莫利（Thomas Morley，1557/1558—1602 年）等，对英国早期音乐影响甚大。

关于英格兰皇家……