陶海林 马文真

一、《辛丑销夏记》刻本背景

辛丑为道光二十一年（1841），时吴伯荣已归田园，整日玩祕以古书画珍藏。次年吴氏将家藏数百余件历代书画品，略仿高士奇《江村销夏录》一书之体例，而作《辛丑销夏记》。全书共五卷，续记五代至明书画作，皆一一详记作品尺寸、款识。余绍宋《书画书录解题》评吴氏此书时云：“是书体例虽仿自江村，而精审过之；所附跋语考证，至为确当，偶附题咏亦无泛词，可谓青出于蓝矣。”①据吴伯荣《辛丑销夏记》所著录之书画作，可知其所藏书画宋元明三代俱全，其大体有一百三十六件，宋画三十九件，元五十三件，明四十四件，以文人画为主。

光绪三十一年（1905），明末民初版本目录学者叶德辉（1864—1927）因感念吴伯荣抚湘时遗德，故重刻《辛丑销夏记》，自序曰：“后从同县黄修原观察笃恭所获见此书，喜其有裨多识，又思中丞遗爱之洽于民心，倡拟重刊。而工赀颇巨，适长沙张雨珊观察祖同、善化劳坤生内翰树蕃……余与修原各筹枣之费，期年而刊成。其行格悉依原书，字体更较精善。”②叶氏虽自称重刊“行格悉依原书，字体更较精善”，但与吴氏原版本比之，叶氏本有较多误字，故不再赘于此，此篇仅以吴伯荣版《辛丑销夏记》作为研究对象。

二、刻本著录宋画之题跋考释及画者归属辨识

《辛丑销夏记》刊录宋画幅达十七件（表1），皆录自跋，跋文以品鉴与考鉴为主。如其考证《荔枝图》作者为蔡襄，较张丑所言更可信服；《芦雁卷》作者“溪翁”为南宋末人袁立儒，而非元末人，“诸家题句多风尘乱离语”③，而吴颇具识见；