肖晓阳

（福建教育学院，福建 福州 350025）

诗非论文，“摆事实、讲道理”非评诗准则，否则易落入“凿”的窠臼。例如，有人指责“万花著雨春如梦，一桨横江月有声”（“江、雨”四唱折枝诗），认为船用双桨，“一桨”须改为“双桨”。可见该读者不谙诗道——诗尚“虚”，不囿于“实”。用“一桨”还是“双桨”，在于作者营造意境的需要。事实上“一桨”入诗早已有之，清人陈沆《一字诗》云：“一帆一桨一渔舟，一个渔翁一钓钩。一俯一仰一场笑，一江明月一江秋。”诗尚虚体现在“写虚”和“虚写”两方面。诗论家严羽说“诗者，所以吟咏情性也。”“情性”是自我的、个性化的情意，带有很强的主观色彩。客观为实，主观为虚，因此，诗歌重在“写虚”。诗功好往往体现在“虚写”上。

清赵执信《谈龙录》记录了王渔洋以龙喻诗的一段话：“诗如神龙，见其首不见其尾，或云中露一爪一鳞而已，安得全体是雕塑绘画者耳。”可见诗当虚实相生，全虚全实都失之偏颇。本文拟从多角度探讨旧体诗（含诗钟、律联）尚“虚”的表现。

一、善用虚字，圆活空灵

诗歌的语言风格有虚实之别，多用虚字，将使句子显得空灵圆活。

马建忠的《马氏文通》是首本系统介绍汉语语法的专著，书中把汉字分为实字与虚字两大类：“凡字有事理可解者，曰实字；无解而惟以助实字情态者，曰虚字。”［1］具体地说，实字（词）包括名词、动词、形容词、数词、量词等。虚字（词）包括助词、叹词、介词、连词、副词。旧体诗沿用文言词汇，常用虚字。虚字虽无实在意义，却在诗中起到关键作用，常能承上启下，使句子圆活起来，或使文义更加准确。……