李 婷

(吉林师范大学外国语学院， 吉林 四平 136000)

《安家》于2020年2月末登陆北京卫视、东方卫视首播，并在腾讯视频同步播出。电视剧以现实中人物买房“安家”为切入点来映射现实生活中爱情、亲情、友情等道德伦理关系，生动真实地再现了逼真而有时又令人无奈的社会现实。作为春节后两大卫视联手推出的黄金档剧集，虽然也有一些批评的声音[1]，但也让广大观众一度开启了追剧模式。究竟是哪些看点获得了广大观众的认可、符合了他们的“期待视野”，进而实现了编剧(作者)、演员、观众(读者)的同频共振与“视域融合”？接受美学理论关注作为接受主体的读者，提出了“期待视野”“召唤结构”“隐含的读者”等一系列术语。接受美学创始人之一、德国康斯坦茨学派学者、沃尔夫冈·伊瑟尔认为，作为审美对象的“本文”还有许多“空白”和“未定点”，而正是这些“空白”“未定点”，引起了读者(相对于影视剧而言，观众即是另一类读者，笔者注)的审美兴趣，进而决定艺术品的审美价值。笔者试图从接受美学的视角切入，对电视剧《安家》的美学叙事作以分析。

一、爱情叙事：亘久弥新契、合观众的期待视野

接受美学创始人之一姚斯提出了“期待视野”这一概念。他认为，在文学阅读之前及阅读过程中，作为接受主体的读者基于个人的审美因素和社会环境的影响，心理上会有一个既成的结构图式，即期待视野[2]。《安家》是“冰糖葫芦”式的剧情结构，但贯穿始终的一条主线，即房似锦和徐文昌相知、相恋、相爱的爱情叙事。……