陈韵祺（南京大学 艺术学院，江苏 南京 210093）

19世纪，随着维也纳学派的兴起，艺术史领域出现以观者为中心的艺术史书写浪潮。相较以艺术品为中心的写作，这种书写不再将艺术品看作客观的、永恒不变的对象物，而是更关注观者、观看和视觉经验等。从将观者视角引入艺术史写作的李格尔、沃尔夫林，到聚焦观看行为的阿恩海姆、贡布里希，再到从不同角度切入观看问题的阿尔珀斯、巴克森德尔、布列逊等人，这种书写方式逐渐被建构、完善与开拓。作为续写者，阿尔珀斯和巴克森德尔展现出对前辈理论强有力的思考和创新。在《蒂耶波洛的图画智力》中，他们以对维尔兹堡阶梯厅天顶壁画《四大陆》的观看为例，呈现了精彩的个案分析。两位学者在阶梯厅内设置了一位假想观者，从他的角度出发，将其观看壁画的过程情景化，从而构建了一个包括作品、观者、环境、时间等因素的艺术整体。本文将以此为例，阐述两位作者如何在描述这幅作品时构建以观者为中心的“艺术整体”，并以此为基点，探讨这种艺术史书写的特点，以及它对传统艺术观及艺术史观的冲击。

一、由艺术史书写构建的“艺术整体”

与一般艺术史不同，阿尔珀斯和巴克森德尔在介绍《四大陆》时既没有按逻辑将绘画内容和盘托出，也没有讲述画面呈现的故事。正式进入论题前，他们介绍了当时社会的政治、经济情况，追溯了维尔兹堡及阶梯厅修建的过程及天顶壁画的绘制历史。……