王 喆

(四川文理学院 外国语学院，四川 达州 635000)

一定时期的文学作品往往和一定时期的精神需求以及所处的社会环境是一致的，会折射出相关时代的社会发展状况。“一切艺术都烙有历史时代的烙印”。[1]美国犹太裔作家索尔·贝娄(Saul Bellow,1915-2005)的中期创作历程跨越了第二次世界大战后美国式消费文化的不同阶段，三部主要作品《赫索格》(Herzog,1964)、《塞姆勒先生的行星》(Mr.Sammler’sPlanet,1970)和《洪堡的礼物》(Humbolt’sGift,1975)中所构建的女性人物婚恋观，无疑同样也会受到当时消费文化的冲击和渗透。在以拜金主义、享乐主义为主基调的美国式消费文化浪潮中，贝娄中期作品中的女性婚恋观发生了深刻的内部裂变和重构。一个人的婚恋观最能反映其价值取向。纵观贝娄中期作品中的婚恋叙事，对身体放纵不吝笔墨的描摹、对欲望沟壑浓墨重彩的呈现、对精神荒芜淋漓尽致的书写，几乎都源于作者对六十年代美国女性“金钱享受型”婚恋观——虚幻婚恋观、合同婚恋观、独立婚恋观的认同，表明贝娄本人在美国式消费文化语境下，从思想到艺术对在男性世界中女性态度的逐渐变化，它给当代文学提供了新的审美元素。“文学从来就是生活和时代的审美反映”。[2]

一、享乐式虚幻婚恋观

自二战结束以来，美国高速发展的工业化使其物质极大丰富，生活质量显著提高，消费社会和消费伦理出现了。在这物质丰裕的年代，清教徒似的伦理已被抛弃，理性的、自抑的马尔萨斯主义已被现代享乐思想所取代。……