Steven Shaviro 文 陈瑜 译

（韦恩州立大学 底特律；上海大学 上海电影学院，上海 200072）

在《后电影情动》（Post-Cinematic Affect）一书中，我分析了四部最近的媒体作品——三部电影和一个音乐视频——它们以特别激进却令人信服的方式，反映了我们今天生活的世界。奥利维耶·阿萨亚斯（Olivier Assayas）的《登机门》（Boarding Gate）、理查德·凯利（Richard Kelly）的《南方传奇》（Southland Tales）都上映于2007 年。尼克·胡克（Nick Hooker）为葛蕾丝·琼斯（Grace Jones）的歌曲《公司食人族》（"Corporate Cannibal"）所制作的音乐视频，与歌曲同时于2008 年发布。马克·耐沃尔代（Mark Neveldine）和布莱恩·泰勒（Brian Taylor）的《真人游戏》（Gamer）上映于2009 年。这些作品在内容和形式上都有很大的不同。

《公司食人族》是一部与传统电影几乎没有共同之处的数字作品。《登机门》无论在技术、叙事发展还是人物呈现方面，都是完全电影化的。《南方传奇》介于二者之间，它以电视、视频和数字媒体的技术，而不是以胶片电影的技术为基础，但其野心令其更像一部大银幕电影。《真人游戏》是一部模仿电脑游戏制作的数字电影。尽管存在明显的差异，但这四部作品都表达并体现了“情感结构”②译者注：原文为“structure of feeling”，是英国文化研究重要开创者雷蒙·威廉斯提出的一个术语，国内一般译为“情感结构”。，我找不到更确切的词语，只能称之为“后电影情动”。

为何叫“后电影”（post-cinematic）？早在20 世纪中叶以前，作为文化主流的电影已经让位给了电视。近年来，电视又逐渐被以计算机和网络为基础的、数字生成的“新媒体”所取代。当然，电影本身并没有消失；但在过去二十年里，电影制作的手段已经从模拟转向高度数字化。我在此并不想提供任何一种精确的分期，也不是想重新讨论后现代和新媒体形式，这些争论已经持续了超过四分之一世纪。……