现成品艺术颇让人颠覆的理念无异于其反叛出了柏拉图式的教条，将艺术置于可想象现实的最底层。尤其是波普艺术盛行的时期，现成品艺术进一步发扬光大。然而，随着对其研究的趋向全面，在运用现成品行为的动机背后所显露出的与自然特征的联系逐渐成了受关注的重点。自然一词本身在18世纪取得了含义的变迁，经多个文化艺术活动领域的诠释与补充，其理论意义臻于成熟。而现成品艺术的动机通过何种方式被认为披露出自然特征的介入及与其深刻的联系正是本文探讨的焦点。

波普艺术；自然；现成品；美学特征

我们或许会发现越靠近我们所处的时代，恒久的成就和短暂的时尚就会变得愈发地难以分辨。诚然，一个时代中艺术形式的成就总要留给在它对世界产生影响之后再予以论断。例如19世纪末很少有人意识到在创造历史的正是凡·高、塞尚、高更这三位古怪的人物。献身于自己所关注的问题，面对争论和现实的问题不屑一顾，就此而言是一方面，然而，我们无法否认的是，随着丹托所言的后历史时代来临，艺术似乎越发不能忽略与现实的联系。近代的波普艺术在此之上，更是产生了将现实中的诸多事物再次经由艺术家的手摆放于我们面前的这一艺术形式，其间更多地指向了我们日常中难得留意的某些形式层面。这些事物仿佛一旦被“挑出”，被“聚焦”，再次呈现于我们的注意力之前，就有了美学特征。……