容世杰

2019年初，我接到一个任务，担任“北京市非物质文化遗产与俄罗斯国家模范民族乐团室内乐团音乐会”的演唱嘉宾，5月底在国家大剧院演唱四首作品，其中需要有一首是北京“非遗”类作品。于是，我查阅了《北京市市级非物质文化遗产名录》，“京韵大鼓”映入眼帘，很自然地就想到了《重整河山待后生》这首歌。这是一首汲取了京韵大鼓精华为基本曲调的创作歌曲，情感真挚、韵味纯正，由著名京韵大鼓艺术家骆玉笙（小彩舞）演唱，作为主题曲随着电视剧《四世同堂》的热播传遍大江南北。笔者在继续搜索时发现，已有多位不同声部的男歌唱家将这首歌进行了重新演绎。经过与主办方沟通，这首歌被确定下来，音乐会的演出效果还不错。

因为这次演唱，也引发了笔者的一系列思考：为什么同一首歌由不同唱法、不同声部的歌唱家来演唱，舞台呈现方式和艺术效果都不同，但观众都乐于接受？如果一首歌男女声部都能唱，那是否有一个最适合的？……

2 0 2 1 年1 月，教育部对全国政协委员提出的《关于防止男性青少年女性化的提案》做出答复，将“更多注重学生‘阳刚之气’的培养”，引起热议。这则消息又触发了笔者之前思考的延续：什么作品适合男声唱？什么作品适合女声唱？什么样的歌曲可以男女同唱？判断的依据是什么？……这次，借《歌唱艺术》策划的专题，展开谈谈自己关于歌曲“性别”属性的看法，希望抛砖引玉，也欢迎大家批评指正、共同研究。

一、传统音乐文化中的歌曲性别属性

中国传统文化里有一个最基础的概念，就是“阴阳学说”。