罗似铜

严格地说，歌剧中的唱段是有性别之分的，因为它们是作曲家为歌剧中不同性别的具体角色专门创作的作品，其主要功能就是让人物更加自然、生动，既合乎逻辑也合乎常理。那么，一般的歌曲也有“性别”吗？如果没有，怎么会有当下“男歌女唱”“女歌男唱”一说呢？

一、声音形象与性别的关联性

在正式的音乐会上，我们不会听到男高音歌手演唱普契尼的歌剧《艺术家的生涯》中的《人们叫我咪咪》，当然也不会听到女高音演唱威尔第的歌剧《游吟诗人》中的《柴堆上火焰熊熊》；不会听到女中音演唱比才的歌剧《卡门》中的《斗牛士之歌》，也不会听到男中音演唱罗西尼的歌剧《塞维利亚理发师》中的《美妙的歌声随风荡漾》……但是，我们会在音乐厅（堂）或音像资料中听到女中音演唱舒伯特的艺术歌曲《魔王》，这首长期以来被一般人认为是“专属”男中音的曲目。中国音乐学院声歌系意大利语教师杨胤泽曾告诉大家，“歌曲《被禁止的音乐》的歌词写的是一位女性阐述的故事”，但长期以来，几乎被不同“段位”的男高音、男中音、男低音“垄断”了演唱权。那么，到底歌曲是否可以放弃“性别”呢？

莫斯科市立师范大学文化艺术学院的姜尚荣教授说：“俄罗斯的歌曲有些是分男女的，有时候换一些词也能用，也就是换性别。但是，有些作品整首都是有性别特征和社会视角的，那就没法换了，像《红莓花儿开》，男声没法唱。我曾把柴科夫斯基的《摇篮曲》换了一个动词，就变成男声唱的歌词了。