黄 羽

（广西壮族自治区民族文化艺术研究院，广西 南宁 530023）

20世纪中叶以降，中国学者的京族独弦琴音乐研究在对象和研究视野上呈现出了不同的层次。其一是以京族独弦琴的实物为单位开展的微观研究。其二是将独弦琴的静态研究与动态研究相互结合而开展的中观研究。其三则是将独弦琴的器物、乐曲、演奏者等作为整体线索开展的宏观研究。不同时代与方法所产生的研究分野，体现的是对独弦琴这一乐器所涉及的形制、乐谱、乐像、乐人以及活态存见为基础的全面的独弦琴音乐研究。

微观的京族独弦琴研究成果丰富，研究多从独弦琴的形制出发，追溯其历史源流。此类研究是对独弦琴形制的描述和历史源流的初步梳理，对于独弦琴历史上在其他国家的发展情况并未涉及。中观的研究除对独弦琴史料、形制的研究，还增加了乐谱、演出、演奏技法等方面的研究，同时关注这件乐器在不同地区和不同文明之间的互动，这类研究实际上呼应了民族音乐学家长期以来的思考。独弦琴作为中越两国都有的乐器，虽然形制简单，但它包含了复杂的文化层次，是民族交流的象征。独弦琴物质形态（制作材料、结构）的改良和非物质形态（演奏技术、曲目创作、使用场合、演奏者）都是基于历史空间流动而相互影响产生的，中观的独弦琴研究带着这种“关系主义”的视角，是以独弦琴的当代存见为依据的现象研究。在独弦琴的研究中，不论是对其在乐器学领域的源流考辨，还是当代存见中的现象研究，都应该打通独弦琴物质形态与非物质性形态之间的壁垒，将它们视为整体进行研究。……