黄 易（上海音乐学院 音乐学系，上海 200031）

引 言

适逢马勒逝世110周年，在收集马勒相关资料时，我发觉他在“自我阐释”时经常使用“情绪”一词表达作品内涵，因此产生了兴趣。情绪是获得刺激后生成的，但并非所有情绪都能留下痕迹，印象则是重要情绪的痕迹。我将通过刺激产生结果的过程概括为印象—映像的过程，又因其具有鲜明的死亡印象—复活映像指向，在此，仅采用《第二交响曲》第五乐章作为研究对象。

在前人文献中，关键词为“马勒”的相关研究有近千篇，包括李秀军的《马勒音乐作品中的精神内涵》、孙国忠的《论马勒的交响思维》等。关于“马勒《第二交响曲》”的研究有十几篇，包含任冰彬的《马勒<第二交响曲>（“复活”）研究》、张潇雪的《“殉葬式悲情”——以马勒<第二交响曲“复活”>第一乐章为个案探讨“c小调问题”》、陈云飞的《马勒<第二交响曲>（复活）的复调技巧运用》等。其中任冰彬的文章是在分析上最为详尽的一篇，其中对马勒灵感来源的推测和交代也使我获得对于“印象”的进一步思考。本文的研究方法是“倒叙式”的：以映像（作品）为原点，在音响和谱本中寻找原初性印象的存在，再用史料和音乐分析的手段加以诠释。

一、解题

从马勒其人与《第二交响曲》创作背景看，“情绪”在马勒的创作中起到了关键作用，我将由此进一步引出印象与映像的概念，并对印象与映像的关系进行一定的重构。

（一）马勒：情绪的拥护者

马勒身处19、20世纪交汇的年代，作为一个杰出的作曲家及指挥家，他的主要创作领域为交响曲和艺术歌曲。……