梁 晴

20世纪80年代以来，中国历史步入一个具有深远意义的伟大转折时期，同时，中国音乐创作也进入一个令人振奋的新时代，音乐类型、数量、选题、风格、样式等飞速更新、扩展，其中，管弦乐集大型化、丰富性、社会性、多元性、精神性为一体的特征，倍受国人关注，上千部中国管弦乐作品激情涌出，仅交响曲一个体裁就约有250多部(1)梁晴：《中国交响曲之六法》，《音乐探索》，2019年，第1期，第62—76页。、新民族管弦乐作品也约有300部左右(2)张萌：《新时代中国民族管弦乐创作述略》，《音乐艺术》，2020年，第1期，第36—50页。，姿态各异精彩纷呈，它们记录历史、交流情感、求证思想。

一、春彩地平线——80年代“在纷乱层次中追求……”(叶小钢)

1978年底中国开始实行对内改革、对外开放的政策，“中国交响音乐事业的各个方面都出现了焕然一新的局面。其显著特点是：中国交响音乐逐步走向多元化的发展道路。在80年代改革开放之后，中国交响乐创作呈现出令人‘眼花缭乱’的多样化发展势态”(3)梁茂春：《中国交响乐博览》，北京：人民音乐出版社，2008年，第56页。。1980年以后，中国文化发生了转折与巨变，正如原中央音乐学院副院长王震亚所说：“我国交响音乐事业已开始打破种种桎梏，凝聚了新的活力，比粉碎‘四人帮’以前在许多方面都大为发展了，道路更广阔了。”(4)王震亚:《交响音乐创作散论一束》，《人民音乐》，1981年，第8期，第22—24页。

在此之前，中国管弦乐已经经历了半个多世纪的发展。随着中国音乐历史研究不断更新，关于中国第一部管弦乐作品的时间点不断在前移，从1929年黄自的《怀旧》到1923年萧友梅的《新霓裳羽衣舞》，又确定为1916年萧友梅的《哀悼进行曲》。