刘丹霓

音乐史学作为历史学科的一种，始终受到大史学宏观发展语境和学术走向的引领与影响。放眼国际史学界，“新文化史”堪称当今史学的主流趋势，其影响力遍及全球，遍布各个学科的历史研究，音乐史学亦不例外，由此形成了“新音乐文化史”(New Cultural History of Music)。从20世纪90年代中期开始，尤其是进入21世纪之后，该领域在西方蓬勃发展，成果迭出。作为历史学“文化转向”在音乐学术研究中的产物，新音乐文化史不仅在关注对象的范围、史学研究的取向、历史书写的策略、对史料的开拓性挖掘和创造性运用等方面呈现出引人瞩目的新特点，而且有力冲破了陈旧的史学观和方法论意识，不再强调史学领域的传统分野，更不关心非此即彼、势不两立的学理论辩，而是提倡灵活多样的观察视角、开放包容的研究方法以及极具个性色彩的诠释方式和叙事技巧。本文将对新音乐文化史的学术背景、主题范畴、方法特色进行考察、提炼和剖析，以期为国内音乐史学研究寻得有益启示。

一、新音乐文化史的兴起和发展

1.从“新文化史”到“新音乐文化史”

作为新文化史在音乐史学领域的移植和应用，新音乐文化史的兴起必然以新文化史的发展为“前史”。一般认为，“新文化史”(New Cultural History)这一概念的正式提出是1989年问世的一部论文集《新文化史》(1)Lynn Hunt ed.,The New Cultural History,Berkeley：University of California Press,1989.，其内容为1987年加州大学伯克利分校召开的法国史学术研讨会的部分论文。该书主编、美国学者林恩·亨特为之撰写的导论《历史、文化和文本》明确阐述了新文化史的研究主旨。……