魏骏瑶（南京师范大学 美术学院，江苏 南京 210000）

一、超验性启发风景画新表现风格

超验主义是美国19世纪初兴起的哲学思潮，对美国的经济社会和文化发展产生了积极的影响，并构成了美国文艺复兴（或称新英格兰文艺复兴）的主流思想，宣扬人能够超越感觉和理性，通过直觉认识真理。直觉是人类的感性活动，具有较为显著的个性化特点，每个人对自然的感知能力千差万别，因此，对于绘画的创作和认知就存在多种解释。19世纪西方风景画作品中的自然往往被演绎为一种神性的力量，风景画的创作既体现了对自然现象的神性等精神性探寻，又是人性内在情感的寄托和表现，这种朦朦胧胧的神性也激励着艺术家的无穷创造力。与纯粹的基督教神性精神所不同的是，超验的神性（超灵）把人性与神性统一到自然风景画之中，艺术家在自然界寻找神性，反映了人类对宗教信仰理解方式的变化，把眼光从深不可测的神圣上帝转向了近在咫尺的广袤自然，因此，艺术界不可避免地产生新的艺术思潮、社会审美意识等外部性因素，从而促进风景画创作的主题、形式、风格等变化，一些新的风景画流派应运而生，如美国哈德逊河画派的晚期代表人物乔治·英尼斯（George Inness，1825-1894）的风景绘画创作因受到超验主义的影响，在风格特征和情感表现上产生了独特的魅力。

超验主义使人们重新认识自然，爱默生（Ralph Waldo Emerson，1803-1882）认为：“先人们同上帝和自然面对面地交往，而我们则通过他们的眼睛与之沟通。……