赵 笺（南京艺术学院 研究院，江苏 南京 210013）

引言

在艺术史——无论是通史还是断代史的写作当中，人们普遍采取的方法是，将艺术家和艺术作品编排在一个时间的序列中，使其成为一个不断发展故事的一部分。而要给人带来“不断发展”的基本印象，故事情节就需要强调联系性和连贯性，所选取的案例之间往往有着或现或隐的关联，最终构成一个具有完整结构的整体。

然而在中国现代漆画史的研究中，尤其在考察其早期发展（20世纪20年代末至1949年）时不难发现，一些零星的、几乎毫无关联的个案几乎构成了这部分历史的全部——这与其他画种（如油画、版画）史的研究可谓大相径庭。尽管如此，挖掘和厘清基本史实，并通过研究这些个案认识中国现代漆画萌发成形的过程及其发生发展的内在逻辑，对于建构这一段历史的面貌无疑是具有重要意义的。

一、吴埜山：孤案式的“第一人”

将吴埜山置于首位，是因为从时间线上看，他可称得上是中国现代美术中的第一位“漆画家”。对他的发现，实际上出于一次偶然：2015年，中国美协漆画艺委会在组织编撰《中国现代漆画文献论编》过程中发现了多则新材料，其中之一便是1937年《少年画报》上刊登的一幅国民政府主席林森画像，图下注释这样写道：“上图为国府主席林森画像，系漳州吴野山君近作。吴君前绘总理造像，曾获国府褒奖，今春又绘蒋委员长武装侧影，参加全国美术展览会，又获大众好评。此图用国产髹漆绘成，且能历久不变色。……