诸葛沂

(杭州师范大学 艺术教育研究院，浙江 杭州 311121)

在现当代艺术批评的版图与流派中，结构主义艺术批评是20世纪八九十年代以来受形式主义、结构主义语言学和符号学的激发而产生的一种独特的艺术批评方法，事实证明，这种批评方法对立体主义、抽象主义、抽象表现主义、极少主义甚至当代艺术都有鞭辟入里的洞见，具有重要的理论建构意义。此流派的代表批评家是美国学者罗莎琳·克劳斯(Rosalind Krauss)和美籍法裔学者伊夫-阿兰·博瓦(Yve-Alain Bois)，克劳斯的著作已有两部在国内出版，博瓦最具代表性的著作《作为模型的绘画》收入了“凤凰文库·艺术理论研究系列”，亦于2020年在国内出版。

一、研究生涯

伊夫-阿兰·博瓦，美籍法国-阿尔及利亚人，当代著名艺术史家、艺术批评家，美国艺术与科学院院士，美国哲学学会会员，普林斯顿大学“高级研究中心”历史研究学院教授、《十月》(October)杂志编辑，师从法国著名哲学家罗兰·巴特(Roland Barthes)和艺术史家于伯特·达弥施(Hubert Damish),以利西茨基(E. Lissitksy)、马列维奇(Malevich)绘画中的空间观为题获得法国高等社会科学院艺术史与哲学博士学位。博瓦教授的研究专长是欧洲的现代主义经典艺术家和美国的战后艺术，涵盖马蒂斯、毕加索、蒙德里安、纽曼(Barnett Newman)和埃尔斯沃斯·凯利(Ellsworth Kelly)、塞拉(Richard Serra)、雷曼(Robert Ryman)等不同流派的艺术家；他还是某些更难懂的艺术家，如斯特热敏斯基(Wladyslaw Strzeminski)、考伯罗(Katarzyna Kobro)和加莱(Sophie Calle)的卓有影响的诠释者。作为策展人，他曾策划过一系列产生重大影响的艺术展,如“蒙德里安：回顾展”(1994)、“马蒂斯和毕加索：文雅的竞争”(1996)和“毕加索的丑角：1917—1937”(2008)。……