杨 华

（1.新疆大学 中国语言文学学院，新疆 乌鲁木齐830046；2.石河子大学 文学艺术学院，新疆 石河子832000；3.新疆文献研究中心，新疆 乌鲁木齐8330046）

20世纪30、40年代的新疆虽然身处抗战大后方，并未受到外敌炮火的袭击，但新疆所处的境况却更加复杂与尖锐：对外受到来自英、德、日、土等欧亚强国的觊觎与干涉，被作为权衡彼此间利益关系的筹码；对内基于复杂的民族构成和民族关系，使常年遗留的历史问题更加严酷，战祸连绵。另外，由于盛世才的野心与摇摆，以迪化为中心的新疆在盛氏标榜的“六大政策”下看似明朗、平和，实则暗流涌动。1935年后随着大量中国共产党人和赵丹、王为一、朱今明等戏剧人才的到来，给新疆戏剧界带来了适时的、从理论到演出的转变性引导，由此，新疆戏曲以其极为特殊的方式参与到抗战和新疆的建设之中。

由于新疆的文化特殊性，传统戏曲变革的发生与抗战文化的建立几乎同步，在此过程中延安戏改观念输入与新疆戏曲发展走向关系极为密切，但是，已有的研究却少有关注到这一现象。本文将基于《新疆日报》（1935—1942）史料分析，我们重新考察延安戏改对新疆抗战剧运的影响过程和历史意义。

一、新疆戏曲改革的历史语境与文化背景

中原传统戏曲在新疆的发生原是伴随移民而起，戏曲人才的到来主要有随军、随商和挟技搭班献艺三条路径。乾隆时期清政府统一新疆，为了进一步加强统治与管理，1761年开始招募外省移民来疆屯垦，甘、陕、川等地大量移民逐渐向新疆流动。……