■ 李掖平 隋志强

一、引言：问题意识与理论背景

抗美援朝题材的电影,是我国电影史尤其是战争题材电影发展历程中的一个重要组成部分。自抗美援朝战争至今,以这一题材为叙事主题的电影共计23部,历经二十世纪五六十年代的创作高潮和1980年后的低谷,到2020年在后全球化的时代语境中再现高峰,呈现出一种鲜明的“V”型反转态势。从题材来看,抗美援朝电影虽然多数属于传统革命战争题材,但在70年的时间长河中,单一的抗美援朝战争题材伴随着时代与语境的变化生成了丰饶复杂的电影文本,涉及到地面战、空战、雷达战、情报战(谍战)、反特战、后勤补给战、运输战等丰富多样的子题材；从影片类型来看,除传统的战争类型之外,既有反特类型,又有战地爱情类型和较纯粹的战役再现类型,既有宏大叙事的战史类型,也有精准聚焦的小分队作战类型,形成了一种多元化格局；从制作主体来看,虽以传统的国营制片厂制片为主(相对集中在八一电影制片厂厂和长春电影制片厂),但也有20世纪50年代由多家公私合营和私营公司组建起的上海电影制片厂的制作,改革开放后香港电影人和电影公司的北上制作,以及近年来一些民营企业电影公司的介入和独立制作,代表面较为广泛；从思想导向来看,抗美援朝电影始终与社会发展、时代语境以及观众集体心理需求共律共振,较好地实现了从伦理本位到阶级本位的政治认同(包括阶级对立、民族主义、国族命运、国际主义等),再到向精神认同和文化认同的意识形态责任担当的转型。……