白 蔚

（沈阳航空航天大学 马克思主义学院，辽宁 沈阳 110136）

1956年12月，我国第一部抗美援朝题材电影《上甘岭》在全国公映，引起轰动效应，成为一代人的观影记忆。2020年10月，作为纪念中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年的第一部作品，《金刚川》上映，引发广泛关注，成为年度现象级作品。与抗日战争、解放战争等其它战争题材电影相比，抗美援朝题材电影经历了长达几十年的沉寂，直到2020年才重新与观众见面。这一战争题材电影，不论是对本土观众召唤历史记忆、建构民族认同，还是在跨文化的影像传播中展现中国对于构建和平发展世界新秩序的卓越贡献，都具有特殊的意义。在新时代，如何表现抗美援朝这一经典题材，引发了电影创作界与研究界的关注。《上甘岭》与《金刚川》两部作品暌隔已久，遥相呼应，既体现了中国电影人对时代主题的主动回应，也反映了国家意志下主旋律电影的价值诉求，其创作主旨、叙事方式、人物塑造、意识形态投射等方面同中有异、异中有同，笔者拟对其进行比较分析，为深化这一战争题材电影的研究抛砖引玉。

一 叙事方式

（一）封闭性的线性叙事与多视点的复合叙事

《上甘岭》采取了传统的封闭性的线性叙事方式，电影以八连从七连接收上甘岭阵地始，以八连把阵地移交给下一个连队终，同时利用电影的蒙太奇手法表现了同一时间的不同空间——前线战斗的第一线和师部指挥所，既有“战壕真实”（战壕战争） 也有“指挥部真实”（沙盘战争）。……