李 忠 敏

(西安工程大学 人文社会科学学院, 陕西 西安 710048)

小说《一句顶一万句》从2009年出版到2016年同名电影上映,不仅在中国文坛上掀起了一股“找寻话语,消解孤独”的浪潮,还入围“第21届釜山国际电影节”“第38届开罗国际电影节”等多个电影节,受到了国际电影界的关注。韩国电影《偷情家族》是林常树导演的第3部作品,影片以女性视角展现了女性的性与爱,通过标新立异的方式对女性婚姻中的个体幸福和欲求进行了大胆描述,并因此引起了韩国影视界及学术界的关注。至今这部作品仍然是学术界分析家庭问题和两性关系的常用案例之一,足以说明影片的进步性和超前性。上述两部作品中的女主角在婚姻困境中挣扎的结果最终都以“娜拉出走”的方式逃离了婚姻,大胆寻求个体化的爱情和幸福,但影片展现女性在婚姻困境中的处理方式和女性形象的侧重又有所不同。本文通过对上述两部作品的文本分析,比较中韩电影中女性在婚姻困境与婚姻突围中的再现方式、男女性形象的异同及韩国电影对中国的借鉴意义。

一、 婚姻失语与情感危机

中国电影《一句顶一万句》(以下简称为《一句》)中的叙事线索主要有两条:一是庞丽娜和牛爱国的婚姻悲剧,二是牛爱香与老宋的感情纠葛。庞丽娜和牛爱国结婚是因为两人“说得着”,但是婚后10年却因为“没话说”导致两人心生嫌隙、婚姻破裂,庞丽娜离家出走。庞丽娜的出轨不是为了钱,也非为了性,她要找的是一个同类,一个能与之终宵而鸣、彻夜而舞、驱散孤独、直抵心灵的同类。……