谷 雨

(江西服装学院 时尚传媒学院，江西 南昌 330201)

“囧”系列电影在主题表达、故事风格，人物类型上存在很大的相似度，四部影片都包含了公路片元素、现实主义风格与人物角色类型化和符号化等特质。如果说《人在囧途》是“囧”系列电影在我国影视行业的首次试水，《人再囧途之泰囧》则是徐峥作为导演开启“囧”系列电影的模式化制作，但这两部电影中的女性角色比较固定和程式化。《港囧》虽然继续套用该模式但对女性角色的塑造和表达更为丰富，《囧妈》则更为突出现实情境抓住家庭母子关系主题展现女性。虽然女性成为表现主体，但依然没有解除女性角色的“囧”境。总体来看女性角色的塑造在整个“囧”系列影片里缺少个性，没有独特思考和深刻认识，成为边缘人物抑或定型化人物存在。电影作为影视载体应具有相对应的人文关怀，女性身份在影片中应得到认同，创作者应更多的从女性视点出发，体现女性关怀，完成平等的性别表达。

一、淡化的女性角色呈现

(一)角色标签的固定化

“囧”系列电影一开始都以家庭婚姻的悲欢离合作为整部电影的一个基调，因此影片对女性角色呈现就不可避免地会出现妻子、母亲、情妇、女儿等身份上的设定。莫尔维认为“决定性的男性凝视(gaze)把自己的幻想投射到女性人物身上。”(1)秦喜清：《电影与文化——电影史论·女性电影·后现代美学》，北京：北京时代华文书局2015版，第183页。在传统的男权思想或家庭观念当中女性的各种身份都会被给予固有的标签，例如：慈母，贤妻等等。……