刘献弘，彭万荣

(武汉大学 艺术学院，湖北 武汉 430070)

罗马尼亚电影对于大多数中国观众而言并不陌生。从20世纪中叶开始，中国译制片厂就陆续引进了一些罗马尼亚电影。比起《橡树，十万火急》这样的反法西斯战争片，拥有零星亲密片段的《多瑙河之波》显然更受观众欢迎。民间甚至流传着这样的俗语：“朝鲜电影哭哭啼啼，印度电影唱唱跳跳，越南电影飞机大炮，阿尔巴尼亚莫名其妙，罗马尼亚搂搂抱抱。”“搂搂抱抱”这个刻板标签，一直长存数年。罗马尼亚电影可以泾渭分明地划分为两个高峰和一个低谷时期。

第一个高峰期——20世纪40年代末至20世纪70年代初。一些名著改编电影和意识形态较重的电影获得国内外观众的青睐，频频入围欧洲三大电影节。

低谷时期——20世纪最后三十年。1967年上台的罗马尼亚领导人齐奥塞斯库以经济手段管理电影事业，导致电影活力不足。随着他的垮台与身亡，苏联解体带来的东欧剧变，以及外国电影的文化入侵，罗马尼亚电影一度陷入僵局，处于凝滞期。

第二个高峰期——21世纪初至今。罗马尼亚掀起新浪潮电影运动，以辨识度极高的作者风格再次立足于欧洲三大电影节。它们在威尼斯电影节收获较小，而政治性较强的柏林电影节、擅长挖掘新作者的戛纳电影节则更乐于伸出橄榄枝。柏林电影节我们权且不表，本文将重点研究戛纳电影节。

21世纪入围戛纳电影节的罗马尼亚电影不在少数，获奖作品集中于2004至2016年(具体可见下文表格)。……