彭 锋

随着艺术学升为门类，艺术学理论成为一级学科，艺术批评学作为二级学科的呼声越来越高。但是，艺术批评是否拥有独立的领地仍然遭到质疑。艺术批评介于艺术研究与艺术实践之间的“居间性”，导致它受到来自研究和实践的双重挤压，进而引发艺术批评的危机。同时，艺术批评在捍卫自己身份时走向极端，不仅没有摆脱危机，反而加剧了危机。或许只有回归常态，恢复作者、作品与读者的动态对话关系，才能让艺术批评走出危机。

一、艺术批评的危机

艺术批评正处于危机之中，不仅中国艺术批评如此，其他国家和地区的艺术批评亦然①。比较起来说，中国艺术批评的危机相对较轻，因为它还没有到兴旺的时候，因而没有从高峰跌落至低谷的落差②。艺术批评为什么会出现危机？埃尔金斯给出了许多理由，他称之为艺术批评的“七头怪蛇”③。尽管埃尔金斯尽可能全面地罗列艺术批评的不良现象，但他对这些现象的发生并没有深入分析，当然也没有开出整治这些不良现象的药方。作为从事艺术批评的实践者和研究者，我想在埃尔金斯的基础上，挖掘艺术批评产生危机的原因，并为走出危机提出方案。

艺术批评的确有兴盛的时候，批评家在艺术界享有崇高的地位。批评家的黄金时代在欧美延续了近两个世纪，18世纪法国就有艺术家因为惧怕批评而不敢参加沙龙展览，19世纪英国批评家（如罗斯金） 的批评可以断送艺术家（如惠斯勒） 的前程，20世纪80年代还有人（如丹托） 为了做批评家而放弃名牌大学讲席教授的职位。……