贺仲明

韩少功出生于城市， 尚未成年时在 “上山下乡” 运动中来到乡村， 接受乡村生活和文化的滋养。 这样的经历使韩少功具有深刻的乡村记忆， 也使他在从事文学写作初期就以乡村为书写对象， 并将这一创作特点延续至今。 在现实生活中， 韩少功也保持着与乡村特别密切的关系。 2003年， 尚处盛年的韩少功毅然放弃优越的城市生活， 举家迁居到曾经凝聚他 “知青” 情感的湖南汨罗乡下， 成为一个长期与土地打交道的“农民”。 由此可见， 乡村生活是韩少功人生和文学世界中非常重要的一部分， 它与作家创作之间的关系颇值得深入探讨。

一

虽然乡村书写贯穿韩少功的创作生涯， 但其写作风格变化很大。 正如他近年对自己创作历程的感慨： “眼前这一套作品选集， 署上了 ‘少功’ 的名字， 但相当一部分在我看来已颇为陌生。 它们的长短得失令我迷惑。 它们来自怎样的写作过程， 都让我有几分茫然。 一个问题是： 如果它们确实是 ‘韩少功’ 所写， 那我现在就可能是另外一个人； 如果我眼下坚持自己的姓名权， 那么这一部分则似乎来自他人笔下。”①几十年中， 韩少功的创作在书写立场、 书写方式等多个方面， 都呈现出明显的阶段性特征。具体而言， 大体可以分为三个阶段。

第一阶段是1985年之前， 以《月兰》 《西望茅草地》 《远方的树》 等小说为代表。与同时期其他作家的同类创作相比， 韩少功颇有自己的独到之处。 如《月兰》， 对农民疾苦的揭示和对乡村政治的批判都相当深入， 并穿插着叙述者内心的忏悔情感， 很有艺术感染力。……