杨茜茜

（陕西师范大学，陕西 西安 710061）

一、研究现状

在知网搜关键词“吹打乐研究”共有141 条结果，其中期刊有103 篇，硕士论文为24 篇博士论文有4 篇，国内会议4 篇，学术期刊4 篇。从地域来说，北方高于南方，陕西吹打乐研究高居第一位，山西属于吹打乐研究较多的地区，可能与悠久的历史和横向的传播有关。研究角度有单一的也有综合的，大致分为本体研究、渊源研究、背景研究、阐释研究和变迁研究。研究方法为田野调查和案头工作。

二、吹打音乐的源流定义以及职能

（一）溯源及定义

《民间吹打着各种类型与人文背景》中，薛艺兵认为：以吹、打乐器为主要配置形式的民间合奏是中国传统民间器乐中最为普遍的演奏形式。从古至今，吹管和打击乐器一直都在中国传统音乐中占有最重要的地位。但是真正的成熟，也就是“吹打乐”作为一种成熟的乐种形式呈现的，是在汉代“鼓吹乐”。而鼓吹乐对吹打乐的影响，就如薛艺兵在文中所说的“尽管鼓吹乐作为“官乐”主要在宫廷、军队和官府发展演变，但它毕竟首开中国吹打乐种之先河，对后世发展起来的民间各类吹打乐种无疑产生了深远影响。”国内音乐家自1950 年后，挖掘整理后介绍的吹打乐种有近20 种，例如辽南鼓吹、西安鼓乐、智化寺京音乐、山西八大套、河北吹歌、苏南十番鼓、十三锣鼓等等都是为人熟知的。

《1980 年以来的汉族民间吹打乐研究》中，许璐和蔡际洲定义为：以吹奏乐器和打击乐器为主要配置形式的民族器乐合奏形式，之后他们又对文中出现的“吹打乐”定义为包含了鼓吹乐的民族器乐合奏形式。……