黄思乐

（广西民族师范学院 音乐学院，广西 崇左 532200）

山歌对唱一直是壮族歌圩的主要节目。山歌把广西“唱”出名了，历史已证明了山歌优于其他节目的价值和重要性，所以要振兴壮族歌圩，重点应在山歌对唱上下功夫。而山歌对唱必须融入优秀的文化创意才能发展繁荣。

一、壮族山歌融入文化创意的必要性

同样是唱，为什么美声、民族、流行唱法、京剧等就可以唱为主，而山歌对唱就特别强调要融入文化创意？

这是由山歌的“非职业性”特征决定的。山歌音调不高，易唱易记，不需要专业的音乐素养，男女老少人人可唱，是一种群众性的普适唱法，自古以来，它就不是一种职业性工作，极少有人专门以山歌这一门艺术为自己的正统职业。壮族山歌的流传仅仅是靠人们日常生活中的娱乐性的编写，作为娱乐而用，并不能固定下来作为自己的第一职业，很少有人专门靠唱山歌来赚钱的，缺乏支撑山歌手的物质基础。

壮族山歌虽然也有比赛，但山歌比赛与其他声乐比赛有所不同，它比的不是演唱技巧，而是对答如流的本事。而要做到对答如流，就必须会唱很多歌，歌如泉涌。历届歌王之所以会唱很多山歌，是因为除了其平时的自我创编外，最主要的是依靠丰富的山歌文献。壮族山歌已经经历上千年，有上千本歌书文献，在众多山歌文献中，获得国家级非遗作品的《刘三姐歌谣》就是赫赫有名的一本。当“山歌”不能依靠职业歌手传承发展时，就必须重点依靠文化创意的方式兴旺壮族歌圩。……