留 生

上海租界形成以后，西人很快在黄浦江畔搬演西方舞台剧目，享受殖民者“在他乡”的乐趣。1866年成立的爱美剧社(Amateur Dramatic Club)仅仅是一个开始，活跃在东亚音乐舞台上的著名音乐经纪人斯托洛克(Awsay Strok)于1919年将上海选定为“俄罗斯大歌剧团”(Russian Grand Opera Company)亚洲巡演的其中一站(1)〔日〕井口淳子：《流亡者们的乐坛——上海租界的音乐与芭蕾》，彭瑾译，上海：上海音乐学院出版社，2020年，第106页。。至20世纪20年代拥有“魔都”(2)徐静波教授认为：日本作家村松梢风(1889—1961)在散文集《魔都》(东京：小西书店，1924年)里创造出这一词语与意象来表征上海。详见徐静波：《近代日本文化与上海(1923—1946)》，上海：上海人民出版社，2013年，第44页。“东方巴黎”(3)至少1927年，就有西方人如此称谓上海，见Laura F.Stockwell，“Shanghai：The Paris of the East”，NCDN(《字林西报》英文名简写)，24 Feb.1927，p.7。中国人也这么称谓上海，见汪道章：《上海——东方的巴黎》，《秋野》，1927年，第1期，第104—105页。伴随都市文化的加速发展，20世纪30年代这一称谓频现于报刊杂志。称谓的上海租界无疑已是西方音乐、舞蹈、歌剧乃至各种娱乐商品与艺术文化的万花丛和传播口岸。意大利指挥家梅百器以傲慢的姿态为“苏伊士运河以东的瑰宝”——工部局管弦乐队——而自豪，乘坐远洋轮船而来的意大利歌剧团、爵士乐队以及欧陆风歌舞团(4)“欧陆风歌舞团”这一表述出自〔英〕保罗·法兰奇：《恶魔之城：日本侵华时期的上海地下世界》，兰莹译，北京：社会科学文献出版社，2020年，第38—39页。把这里视为远东巡演的必经之地。令人称奇的是：俄罗斯歌剧演员们在20世纪30年代上海乐坛上扮演着比欧美殖民帝国及其附属国音乐家耀眼得多的角色。……