□石小溪

【导 读】陈旭光的《电影工业美学研究》紧密联系当前中国电影的产业生态，以兼顾历史与现实、融合理论与实践的开阔视野以及超越工业／美学的折中立场，建构起一套关于电影全产业链生产实践的电影工业美学理论框架。该理论在回应中国电影生产、批评与理论发展中诸多重要问题的同时，也形成了一种适用于阐释当前中国电影生产的知识话语。它对此前容易受到单一意识形态批判视角限制的电影文化批评进行了突破，以一种更具综合性与超越性的总体视角完成了对二元对立价值分歧的调和。

从一种理论构想到以其为主题的论文集与专著的陆续出版，陈旭光教授的“电影工业美学”不仅成为近年来备受国内电影学界瞩目的议题，同时也表征着电影文化批评的新转向。转向，意味着分歧与变化，它往往与时代、语境的变迁有着密切关系。若将2017年以来的“电影工业美学研究”视为电影文化批评范式在电影新产业生态［1］中发生转向的一种结果，那么其理论方法、批评立场、价值选择与时代之间的关系便值得从知识社会学的角度予以历史化的分析和阐释。阅读这部理论专著，不仅需要关注电影工业美学理论与新时代电影生产语境的关联，而且要将其放置于中国电影文化批评范式变迁之中去考察，只有这样才能更为准确地理解其理论与思想意义。

一、理论转向： 电影工业美学作为一种新视角

作为一种知识话语的电影工业美学，与社会存在之间有着紧密的关联。……