姬志海

一、现代“真实”观的传播和残雪80年代的“寓言化”小说创作

近40年来，残雪的中短篇小说创作大致可以分为三个不同阶段：即前期的“寓言化”阶段（80年代中后期）、中期的“迷宫化”阶段（90年代）和后期的“故事化”阶段（21世纪以降）。

对于残雪早期的“寓言化”小说创作，在相当长的一段时间内，评坛上的质疑声音从未间断。一些不太喜欢她创作风格的批评家将其小说的被关注视为历史在偶然间制造的误会。譬如吴亮在1988年发表的一篇文章中就认为，残雪那并不高明的臆想小说能够和真正的天才型创新作品一道出现在文坛中心的主要原因是：“在新潮的冲激下，即便是一时费解的小说，只要奇诡得让人恍然觉得其中可能蕴含深意，就不敢贸然予以否决。”①吴亮：《一个臆想世界的诞生——评残雪的小说》，《当代作家评论》1988年第4期。在30多年后的今天，我们倘以麦克卢汉的“历史后视镜”眼界对此重新打量，就会发现这种看法确乎有些偏激。事实上，残雪的幸运来自她正好在先锋小说作家被灯光聚焦的那一时刻登上历史舞台——这一年是1985年。

很多学人都一致同意把1985年看作是中国当代先锋小说创作的起点。约在1978年以后，基于自身现代化诉求的巨大历史矢量，中国文学界对西方现代主义、后现代主义文学和理论予以无比热情的拥抱。在新时期以来短短的数年间，各色各样的现代、后现代主义文学流派强烈地冲击了“重新睁眼看世界”的中国作家和中国批评界。……