王蕾　李超宇　马嘉璐

【摘要】任何一种风格都是在继承前人基础上予以创新而后诞生的，因而它不可能是完全孤立的艺术形态，也就是说，它或多或少会有其他风格特性影响的痕迹。“第六代”电影紀实风格建构也不例外，它不是一种纯而又纯的存在，而是通过与其他美学倾向相结合，融合了多种形态的艺术技巧，呈现出独具一格的多样性和丰富性。本文所研究的中国“第六代”电影纪实风格建构在保持纪实风格的前提下，拥有丰富的银幕表现形式，显示了较大的包融性。这种包融性大致表现在：纪实性与戏剧性的融合、纪实性与“表现”的融合、纪实性与“后现代”的融合三方面。

【关键词】“第六代”电影;纪实风格;包融性

【中图分类号】J905             【文献标识码】A           【文章编号】2096-8264（2021）45-0099-02

一、纪实性与戏剧性的融合

虚构与写实皆有魅力。在现代电影中，虽然虚构具有很大吸引力，但是虚构之中往往又隐藏着导演正视现实的欲望，所以虚构与写实一体两面，关联复杂而又无法简单划分。可以肯定的是“第六代”电影纪实风格构建其纪录性与戏剧性不存在矛盾或冲突，其纪实风格包融着戏剧性，具有戏剧性故事的真实性和人物真实性。如果“第六代”电影纪实风格的构建保持与主流类型故事片的距离而放弃戏剧性，那么，它一定是个刻板、无聊故事的展现。“第六代”导演很清楚这一点，因而他们在电影中有意识地将纪实性和戏剧性有机融合到一起。

巴赞宣称：“现实的摹写不是艺术。……