◎贺慧卿

作为小众文化垂直类综艺节目的一个分支，说唱类综艺在中国发展迅猛，无论是播放量还是讨论度上均是这两年的一大热门。在其他节目类型还在初探模式之时，它已经以“进击的”势头冲击着综艺节目市场，这与说唱节目的本土化努力和其制作者的锐意创新均密不可分。

一、从模仿到原创的说唱节目

嘻哈音乐是嘻哈文化最重要的表现形式，与美国主流文化对嘻哈文化旷日持久的“收编”不同，中国的嘻哈音乐和嘻哈文化从“地下”走入“地上”的过程十分迅猛。仿照韩国节目《Show Me The Money》成功的内容运作模式，在加上爱奇艺资本的大力扶持，2017年的《中国有嘻哈》一经推出便迅速吸引眼球，它将原本在中国受众范围较小的嘻哈音乐和嘻哈文化推到大众面前，掀起了一股说唱狂潮，一时间基于嘻哈亚文化的音乐形式、嘻哈装扮（脏辫、宽大Tshirt、墨镜、手环等）、说唱语言（单押、双押、Freestyle等）、嘻哈手势（Hang Loose、Dab）等在互联网上迅速风靡，因此，2017年也被称为“中国嘻哈元年”。中国嘻哈文化从一开始就与商业资本息息相关，它并不排斥资本的进入，这种商业收编更接近麦克卢比所提出的“主动收编”，即亚文化利用自己独特的“亚文化资本”主动地在市场中寻求贸易交换的机会。中国的嘻哈文化从边缘走向主流的主动性也更强，无论是外在的造型服饰，还是内在的歌词表意均更加温和，其与主流文化间呈现出一种对话互构的关系。

《中国有嘻哈》在引发媒体和大众热议的同时，针对选手和节目制作方式的质疑和批评也纷至沓来，主流意识形态对嘻哈亚文化的态度更为警惕和严格，它以引起“道德恐慌”的方式对方心未艾的嘻哈文化进行了收编。……