王文君

摘要：電影产业化高度发展的今天，电影的类型也逐渐趋于多元。但有些导演一生只拍一种类型的电影，是枝裕和就是其中之一。继黑泽明、小津安二郎、沟口健二等人之后，《小偷家族》的金棕榈光芒使得是枝裕和成为当今世界影坛的重要导演之一。是枝裕和是当之无愧“家庭电影”的标杆导演，在他的作品中，从小格局的家庭日常生活切入，对整个日本社会的家庭关系进行深入探析，情感真挚，意味悠长。本文从是枝裕和电影中，对家庭支柱关系——父与子的关系，以及在这种关系的背景下造成家庭内部关系的变化进行再探析，以期在浅层的日常话语讲述中窥见是枝裕和家庭关系表达的深层寓意。

关键词：是枝裕和;日本电影;父子;家庭电影

电影诞生一百二十余年以来，对家庭关系的影像化表达一直为世界各地导演所热衷。家庭内部的权利结构在某种程度上是一定社会权利关系的微观缩写。家庭中人员关系的配置，情感的抒发与束缚，权利的掌控方式，失语的父或子……都是家庭类电影所要表达的。对家庭的书写受到强烈在地性的影响，也在世界各地呈现出不同的景观。中国电影诞生以来家庭伦理剧一直是中国电影史上的一条独特脉络，不管是早期以郑正秋-蔡楚生为代表的“伦理喻示，家道主义、戏剧传奇”【3】，还是谢晋时期家庭中二元对立的结构模式，亦或是现代家庭的多元化书写，中国式的家庭剧电影大都是以家庭中成员关系撕裂，这种不可调和矛盾进行戏剧化书写。