曾曙静

（桂林理工大学外国语学院,广西桂林 541000）

一、引言

美国电影《黑客帝国》（1999）营造了赛博空间，中国电影《流浪地球》（2019）虚构了地球逃离太阳系。时隔20年，两部电影都描写了主人公对所处环境的怀疑和不适，努力适应恶劣的外部环境，并且试图化解危机的故事。空间转变就是危机存在，对处理危机，不同文化的人们会采取不同的方式。门窗成为影片中空间切换的重要工具。空间切换推动着剧情的发展，也揭示了人物之间的关系和情感，反映影片的中心。

电影《黑客帝国》改编自美国作家威廉•吉布森的科幻小说《神经漫游者》，由沃卓斯基兄弟导演。除了开放式的结尾，精致的背景和特效，俊男靓女出演之外，人类具有的特殊情感也在电影中得到很好的体现，让人至今难忘。船长莫斐斯坚持抵抗计算机“矩阵”的决心，他怀有对人类的希望，想方设法寻找和培养“救世主”尼欧，可见其乐观。船员赛佛出卖船长莫斐斯，由于嫉妒。尼欧在危急时刻救出船长，在矩阵世界复活，出于坚持和爱情。这些情感通过门窗阈界得以呈现。

男主角尼欧具有双重身份，一是矩阵世界的安德森先生，一名软件公司的程序员；二是黑客代号尼欧。尼欧一直觉得生活的世界不真实。反叛矩阵世界的船长莫斐斯派崔妮蒂找到尼欧，让尼欧自己选择——红色药丸看清真实的世界，蓝色药丸留在原地。尼欧选择了红色药丸，印证了自己的猜想，矩阵世界由计算机控制，人类只是其不断复制的电池，人类的体验不过是一条条代码。……