我的父亲是扬剧表演艺术家姚恭林，他是扬剧金派艺术在当下的领路者。从艺半个多世纪以来，父亲收获了无数荣誉，在行当里有相当可观的影响力与号召力。作为扬剧前辈金运贵先生的嫡传弟子，父亲的艺术造诣是出类拔萃的。不过，他从没有躺在先辈已有的功劳簿上，他兢兢业业地对待着艺术创作和教学工作，开拓出扬剧届十生九金的局面，被传为梨园佳话。虽是古稀之年的老者，但他依然如往常一样的勤勉付出，为我女儿姚宇轩的扬剧从艺之路，扫清了很多的荆棘和掣肘。

父亲所从事的金派艺术，与越剧里的尹派颇有几分相似，都以缠绵软糯见长，尤为擅长才子佳人一类的古装戏。在演唱时，虽然音域不宽，但特别讲究行腔的节奏和旋律，呈现出悠长婉转、细腻生动的特点。

父亲的一生，演绎过无数的舞台角色，《珍珠塔》中方卿的《三年前》《道情》；《梁祝》里梁山伯的《回十八》《山伯临终》等名段在业内外得到了广为流传，不仅受中青年专业演员的欢迎，也让戏迷票友争相传唱。

作为一名音乐剧及流行歌曲的演员，我对父亲早期的艺术征途算不上特别了解，但从近期他对女儿姚宇轩的指导与点拨中，我对他艺术的严谨之风有了感同身受的体会。例如：在基本功的教学里，虽已年事已高，可他依然会无数次的上阵做示范，圆场的行进，他依然走得从容不迫；每一个身段，他还是会一边数着节拍、念着节奏，一边认真的做着肢体展示。……